アイザックアシモフ

彼は彼と一緒にいるすべての個人的な問題にもかかわらず、ホレスlのアシモフとの関係 ゴールドは、他の分野で成功しただけでなく、ので、彼の雑誌で、それは1つ以上の機会に彼らのアドバイスに導かれているため本の後半で）が表示される小説をシリアル化される1つ以上の機会（と発行を続け、する必要があります（自分自身や状況、彼によって作成された）文字のモデルとして、シーンも彼のSF環境をそれらが使わ事実を言及しない。

実際には、アシモフは常にゴールドを認識自分の時間の最高のエディタの疑いなしでです。 一般的に、これまでキャンベル、徐々に偏心なって、ますます科学の詳細辺境...興味が感じるように始まるが優れ、科学と呼ばれることができる場合。 でキャンベル、することができますが利益のは良い彼らはどこの例時間の驚異的な局長が示唆されたから、彼はのアイデアは、"信念の物語は、"。

当然そのときにlの ロンハバードはダイアネティックスの"規律"を信じてサイエントロジーの彼女の宗教を回避マウント、キャンベルは全く問題で興奮していた。

最終的には、キャンベルとアシモフの距離移動しているとの意味で、それは、出版物である驚異的な救済であり、もはやなく覇権の議論がある魅力的な他の同様公開の場所に。 大いに尊敬は、彼がキャンベル（およびそれが彼に負って感謝の明白な負債）完全に、それを失うこと、または連絡先または友情、とアシモフの話出版のために送信するために公共の場で何も言うことは失敗しませんがこれキャンベルのイメージを損なう。 自伝（時間アシモフは死のようにほぼ確実その可能性など）は、彼の友人であり、メンターの欠陥を公開する許可されて感じで書かれた最後のボリュームのみ、さらにその後にはなるから尊重し、愛情と感謝。

疑いは保持しているこの時の関係より誠心誠意が＆れでアンソニーFのバウチャー報道官は、理事SFのは 、 言及であることは間違いないが、テストのこと、ゴールドおもしろそうだね常に（ない彼問題があるに対処する残忍なと拒絶に対処する）失礼。

したがって、と呼ばれる話をされていない珍しい短いの起動時の書き込み"永遠"の終わりには、ゴールドと考え銀河のためには何か。 これは、時間旅行の物語です。 実際には、組織全体（タイトルの永遠の時間を超越し、適切な流れを、変更ここで、そこにするために必要保証の話）もの"彼らはすべてがにaccording行く必要がありますし、as"最も良い。"

タイムトラベルする可能性が1つのSF以内に難しいのサブジャンル。 装飾や単純な前提としてそれらを使用する多くの作家が、ほとんどの人が時間にその周りに小説の執筆に向ける軸への旅行は、その中心的なテーマのタイムトラベルし、その結果を取得しているように撮影あえて一貫性のある、一貫性と私たちはすべてで、簡単に驚いていないのと同じではありません。 それは（することができますか物語は自分自身で素晴らしいアイデアを持って立つすることができる短編小説の分野後発難しい）でのみすべてを好転させるが、我々は架空の領土into必至の影響を行って中心的な考えは、プロットを引き継ぐために著者は非常にに熟練する必要があります始めた彼ではない手だった。

これまでのところアシモフは、時間に物語の分野での旅行は、それは非常に可能性があえてていたことがダウンして""永遠の終わりを書いても、どれだけアイデアを予定する明確な物語を座っているとき。

アイデアは、ボストンの時から大学のコピーを通る旧反転時間の時間で雑誌。 彼は下部にある、一見無害な広告を見ては、キノコ雲と思われる。 不可能となり、まもなく現実には"オールドフェイスフル"はそれを実現する雑誌の日に、イエローストーン国立公園の有名な間欠泉。 しかし、あなたの頭部を休まことはできません詳細ように些細なだけではなく、タイムトラベルの歴史を想像するが、開始組織全体が、彼を中心に構築されている奇妙な社会を制御する専用。 ことも小説の中で、プロットの重要な一部となる（しなくても、すべてをもたらす逸話を、ほとんどの物語の結論に達する）圧着の1つ以上の証明は見事にアシモフの心の中で働いていた。

しかし、彼は"金に永遠の終わり"を提示、それを拒否します。 まだあなたの通常のマナーの悪さ、しかし。 彼によると、何が起こったという事実に小説の胚です。 それはそこに小説です、あなたがしなければならないの上で動作し、通過する取得されます。

その後は、小説の中の短編小説を回すのアイデアは何もアシモフの新機能です。 それは結局いるのペブル行わすでに、空。 そして第二に、市場で非常によく働いている4つの小説、ラッキースターの排他的な、"と、それはそうであることバウンス5ダブルデイ。

奇妙なことは、短編小説を取得し、小説に変換するのではなく、方法はありません。 時の構造を変換"Enevejece"私でペ空、テキストをのほとんど触れる部分：変更幅広く、私たちはスカイできると言う事実上のペブル"のすべてが書かれていた彼は成長に私の古いで変更"ですほとんど変化しない。そして実際に、文字、状況やプロットはほとんど別の1つのバージョンによって異なります。

しかし、ときに最初から永遠ているエンドのため"の永遠終了"を確認します。 環境を使用して、文字の一般的なアイデアが、小説のテキストを使用しません。

と知って、それは彼が負ってやっていること。 オリジナル短編小説は、面白いアイデアが含まれても時間旅行のパラドックスのアイデアを果たしているが、完全に動作を停止していません。 引数は、十分なグリップを持っていない、プロットは、その究極の結果につながるしない文字は、歴史の短い該当しない。

すべては永遠変更の終了を構築するとき。 変更も、実際には、そのアシモフは最高のSF小説を書く。

参照：

• "永遠の終わり"（永遠の終わり）。 Asimovsで代替、ダブルデイ 、1986。 最も最近のスペイン語版： テイルズオブパラレル （マルティネスロカ、1987）。

アシモフは長いそれは"永遠の"小説の中でエンドに変換したい場合は、完全に物語のスケールを変更する必要が実現すると言われる負いません。 さらにだけでなく、自分の永遠とプロットを飽和する時間で別の瞬間を開発すべきでなく、文字を。 実際には、すぐに、小説では、新しいバージョンでは俳優としては動作しません中央の文字を選択している実現します。

したがって、どのような専用のセカンダリHoremanアンダースされ、作ったり、新しいスターになるだけでなく、それを名前を変更しアンドリューハーラン、彼の友人ハーランエリソンに紛れもない賛辞に変換する。 ので、話の焦点を変更して何をしてあり、元の前提にしていたプロットの要素となる：今では執行ハーラン、その試練と苦難の周りどのように彼を発見し始める回転隠された起源に永遠に残る恐ろしい秘密。

ハーは最高の文字asimovianosのと同時に、何か特殊な。 実際に、それらの多くは、合理的な生き物、時には冷酷な極端ですが、また、情緒的にもろい人、自分の気持ちが分からないとも運転することはできませんこれらのも他人の。 論理永遠、組織寒さ、無菌とcastratingのメンバー、そのメンバーの感情を削除を主張し、彼らの仕事を行うには不快な問題を提起しない効率的なマシンに変えてくれる。

"よりも優れた"永遠の操作を前提とする時間の流れに沿って、時間の流れの原因を変更し、常に社会の安定（の不安定が多いことなく、その変更することはできません考慮せずに見て、または進化や開発）と残して人類今種として実行している永久平凡で立ち往生。

ハーは分かっていないすべてのこと小説が始まる。 そして、それについては、考えて、おそらくことは、彼らがすべきであると結論だろう。 それが枯渇私たちは生存のためのお支払い価格です。

その反乱を引き起こし合理的な行為ではありません。 我々は批判的な状況を見て、結論を、これは正しくありません達した文字を直面していない。 愛のハー裏切る永遠とは、理解していない感情によって駆動され、扱うことができないため、その征服と驚異的な簡単に支配する。 ハーはすぐに男が強迫観念に悩まさとなり、したがって、それはすべてのものを行うことです。

彼の知性は、彼の合理性の放棄が、彼の感情、"英雄"asimovianos間何か非常にまれなのサービスにそれを置く。 我々は参照しなければならないようため、実際には、ハーランをリードasomivianoは非常に、非定型のみ上記のように説明していませんが、小説の最後の勝利に上昇ではなく、むしろ、反対側を過ごすために説得され。

また、（もし無意識または意図的に無視）アシモフハーランフリークのスケッチをトレース：永遠の10代は、妄想ロックの彼が、オブジェクトの女性を崇拝するのかのみを取り扱ってと他の同じクラスの距離と、または到達それに隠れ軽蔑彼の地位を希望-正確にのために。 から際立た彼スウェーデンWG、上のアナロジー私の友人はと思うの私たちができると言うし、と比喩の作業だけで、ほとんどは、そのNoysの小説は、メインの女性の存在はフリークが駆逐彼女はそれが：友達を見つける彼の神聖な趣味円を分割するための責任。 または、1つの名前で、自然に共通の名前：陽子数年前に撮影した可能性が総括する。

それはNoysハーラン移動内容と、逆にどのようなアシモフの他の小説で発生する、新規の進歩の2つの間に愛の物語です彼の情熱です。

物語asimovianaのロマンチックなサブプロットは、する傾向がある、少なくとも余計に。 実際には、アシモフ自身が、彼のキャリアの始まりで、彼はこのような状況で不快だったし、それらを避けるためにしようとして認めている。 ファンパルプより少し私が読まれた記事存在下でのにアシモフのSF起動障害、本当にそれは、前の歴史を防止進捗状況と主人公楽しま以上である限り、リーダー重要です。 いつしたがって、 パルプ文句を多くの起動記述を継承頻繁にプロットを愛して自分が、不器用な陳腐とステレオタイプ。 対応はこれを、アシモフはすぐに植物や種子とdispensedです。

しかも、時間の経過ではなく、導入のみだった時のプロットの不可分の一部になってしまうまでの物語を作っている感じの愛、彼は空間電流のに向かってリックワロン文字進行状況、およびKaliininはコーネフとの間にも愛を2 航海宣言でファンタスティック：自分の利益目的地のための主人公で脳を使用すると、話をできるように、ロシアが脱出にと教えてください。 また、ダウン2番目の部分を言及神自身、深く、私たちは奇妙なほどの場合、このファミリは、ののかもしれません話を家族の感情的な関係や、にもかかわらず。 そしてもちろん、我々は女性で、できない忘れBaytaダレルを誰が、財団と帝国が感じている彼は愛のおかげをミュール停止されてすることができる彼女：Bayta女性キャラクターのアシモフの1つベストだけではなく、歴史の"悪役"との結合が不可欠それが動作するようにしています。

しかし、それも事実他の作品は不可欠ロマンチックなプロットや小説、おそらくより正確なリズムそれらなしになることです。

例は1つのもの永遠エンドのそれの愛の物語ですか？ それには何も起きているし、その阻害するか、これらのプロットの愛は私たちが若い頃、我々は不本意すぐにいくつかのアクションに到着する予定で読むか？ 私は、そう思うよう読者に会ったことが実際に1つのアシモフの最も厄介な愛の物語を見つけると小説には何も追加されます。

実際の永遠の終了ハーラン 、アンドリュー主人公を必要とする、その必要がある存在をランベントの限りNoys。 しかし、彼女は愛情と感情の欠如を認識することはない。 行動の自由を求めてしかし、彼女は決して最後のステップは、思考の独立性。 Noysはいくつかの方法では、ハーランの救い主は、それがなければ、小説書くことになります。

確かに、それらの間の関係がぎこちなくようです。 どうしてそれがそれ以外の場合は、ハーランの観点から語られているとして残ること。 執行は、恥ずかしがり屋撤回されると、私は西欧社会で、この世紀に一度"社会廃棄物"として、その魅力的な女性の存在下でのみ超然ともない笑顔を維持することができることを記述すると住んでいて少なくとも自然に、その恐怖と緊張不機嫌と不機嫌そうな外観の中に隠れ。

これとは関係の男性の一部に動作ハーランの愛の物語がこれと開発Noysは不器用不器用。 それはそれ以外の場合、そのためには、ハーNoysとは必要なのは失われているすべてを参照してくださいすることがことだろうことはできません。

ハーですので、最後の瞬間、永遠の男まで。 確かに、彼はそれを破壊するために喜んでときには、の永遠の最愛の人を拉致ているが、考えていること、彼はそれを信じて、さらにときには、ダイヤルは、彼はそれが住んでいる破壊であることを認識向ける停止したため、今では永遠の生き物ままになります。 彼の反応は上司Twisellラバンに自分の罪を指示症候この点です。

Twisellはかつて永遠を裏切った：彼は女性と子供、その関係に起因すると正常な関係があった。 変更現実によって影響を受ける息子。 Twisell、彼が住んでいた、現実を変えることができますなすすべもなく証人を彼の息子の新しいバージョンを不動に彼の人生の残りの非難麻痺組織全体の値を裏切ることなく。

時ハーランTwisellは彼の犯罪に通信、女性や彼女と一緒に子供との関係を持っていないも息子の運命に関心を持つが、十分にその子を保存する勇敢されていないハーが反応嫌悪感。 今でもそれをすべて捨てて準備ができて、彼と一緒に永遠まだ偏見。 ハーはまだ永遠にも、彼がしようとするとそれらを破壊するに属します。 それは本当に、まだ破壊を望んでいないからです。 彼は回復するとNoys永遠は、続行できるように望んでいる。

これは後に遠い過去になるまで、無料、フリー永遠の影響からではなく、Noysと最後の対決中には、ハーランは、勇気を彼らが（すればいいというか、やっていないと認めるときは何をするべきではありません）永遠と死なせて：彼は、ループ、一時的に作成するために設計されたあなたのリンクを構築することを拒否し、可能忘却の淵に合計。

アシモフに役立つことはできませんされて誰が彼は、一日の終わりです。 感情がNoysハーランを説得するようにされていませんので。 これは、その引数の強さです。 もちろん、このような引数が無効愛着（失わメンバー感情ネクタイを関係者の回復なし）になるが、同様に、ハーランの愛Noysで一歩を踏み出すのに十分なされていません。 自分の気持ちハーランだけで良い法律では、永遠を破壊することができますガイドは：理由と説得力のある理由を、私は信じることができる必要があります。

Noysはもちろん、され、報酬とインセンティブとして自分の存在感を与える。

戻って、私たちは、上記の、これが最後のために主人公アシモフ非定型と異常な小説は、右の彼の側にある拮抗薬であることが判明し、だけではなく、提供し、勝つことができる主人公だ行く勝利は、しかし、納得され、そのランクになります。

しかし、彼は（もしそれが少しプッシュは感情trueの場合）理由の力で確信している。 アシモフは、ある内臓に問題はないと思う...限り我々は彼らとの決定を取ることはないと言っている。

参照：

• "永遠の終わり"（永遠の終わり）。 Asimovsで代替、ダブルデイ 、1986。 最も最近のスペイン語版： テイルズオブパラレル （マルティネスロカ、1987）。
• の永遠エンド（ の永遠エンド）。 ダブルデイ、1955。 最も最近のスペイン語版：ラファクトデアイデア、2007。

時間の物語は旅行が遅かれ早かれ直面しなければならない、時間のパラドックスを引き起こす可能性があります状況。 それと同時に、それは明らかに何時の概念を運転すべきです。

我々は、3つの方法が参照しています言うことができる：

1. 時間は1と変わらないです。 誰かが時間を遡っていけば、特定の物事を行うには、彼がそこに行わしたがって、これを変更することはされているからです。
2. 時間は流動的である：過去への旅行は、将来を現在変更されます。
3. いくつかの時間は：たびは、過去に旅し、新しいアイテムを入力すると、これは、時の分岐新しいタイムラインが作成されます知られている。 しかし、両方の時間がされる"本物の"は、それぞれ自分の宇宙です。

アシモフはすぐに2番目のオプションを決定される。 過去に戻る現在および将来の、変更は無料ですが唯一の変更はの永遠、周辺の田園地帯エタニティによって保護されていると方法でそれらを保持し、宇宙の外。 彼らはドラマ人類がきたの知っているものだ、流れるされている嵐の異なるバージョンの。

が例外があります。 いいえ所要時間前に永遠の確立に。 決定純粋な論理によって動機付けられて。 その時に任意の旅は永遠は生まれていなかったか、あるいは全く異なるそれを実行する可能性があります。

後、小説はまさにその：時間可能性は誰かが後ろに、永遠の誕生前の時点で、それの誕生を防ぐためな時間を中心に展開ゲームを設立しました。 だから、組織自体は、（主時間旅行は可能に必要な方程式の知識）過去のため、その存在は、時間のループ内でその起源を持って参加、非常に壊れやすいです。 それらは秘密では、過去に必要な情報のみで旅行を行うには、適切な永遠を見つけなければならない、それを待つ時間で、どのように、将来は、最初の永遠が知っているが起こった書き留めて立ち往生何を行うには、ループの次の反復を開始します。

それはNoys彼の愛のために、それを失う可能性がハーランを破壊する恐れがデリケートな構造です。 そして、それは正確に永遠"小説のタイトルを参照の"エンドです。 最初のバージョンでは、アシモフが最後を取る勇気やビジョンをしていなかった目的。 ここでしか、小説の中で、それに値するとして、その論理的な結論を与えるフォワード話を運ぶことができるが、我々はほぼ避けられないと言うでしょう。

我々は、パラドックスの前に話しました。

最初のハーランのパンチラインとは関係ありません、自分自身を発見したことを認識し、その2番目の"化身でのみされて。" 物語は2回、ビューのポイントを使用し、常に放棄せずにするたびに語られている3番目の人の物語ポイントハーランの"現在"歴史の。

初めての文字はノイズを聞き、行ってオンになって体をこっそり。 第二に、ハーラン自体は、熟慮さ誤ってノイズを行い、元の自己は明らかにそれを見ることができた遠征する前にスリップ。 準パラドックスは、エレガンスと飲酒と、言われ、1つ小説の中で最高の瞬間の、おそらく最も近いもの純粋なテロアシモフです書いて管理しています。

場合はノイズハーランは彼の"将来の自己の原因がわからない聞いています。" これは、2回目であるため、ノイズは、彼がどのような状況を完全にシーケンス見事アシモフのナレーションに記入の恐怖が起きた実現します。

しかし、おそらく最も有能とは、時間旅行者は過去に閉じこめられた方法は永遠に自分のメッセージを取得する：論文では、単純な広告を、その背景に原爆が取引有価証券を管理します。 つまり、時間が最初の原子爆弾が構想されていなかったのに十分な理由の永遠に注意を喚起すると同時に、それはように詳細ですと同時代には場違い見つかりませんでした軽微。

その瞬間は、実際には、アシモフの心に全体的な話の出発点は、（我々は前述した）すぐに本当の結論につながる長い物語のクライマックスの真っ只中に大きな力と埋め込まれている小説の。

ハーランは、過去に永遠を送信する""意図的に間違った時間を送信したことにより、ループを元に戻すとする対象が動作の組織を破壊望んで永遠を信じる。 ただし、変更はすぐに、ではないことがある可能性としてはアクションの1つ以上のコースです長さが。 それはで、主に送信され、適切なタイミングでそれを取る時に可能であれば、ループで、小さな変更を加えて、そのまま続けることです。

これらの可能性の議論とどのように旅行時間で失わ見つけるために、我々は言っているように、小説の最高点がアシモフは素晴らしいアイデアと利用に取り組んで投機容量ツールとしての対話だけでなく、対立のが、ナレーションと文字の特性をも1つの最高の瞬間に達する。

たぶん十分な少なくともゲームでや小説（または明るい、特に表示される時間が記載されて終わりではないの永遠はない"効果 "）、特に（対象と比較し最も人気のある記事にするいくつかのがそこにトラップがこのような比較を行うことに固有ですが、私はコメントするとそれ以降）。 まあは、設計だけでなくナレーションや歴史に挿入、我々は、しかし、 デ力ツアーから遠くにゾンビ知られている"すべてのもようハインラインの物語"で自分の手段"と。" しかし、あなたは、各準パラドックスはパラドックス、自分の前の化身各出会い、そのたびにループが完全に布でサービス自体、allowingに埋め込まれた小説、で参照してくださいタイムトラベルのすべての要素不要な脱線または花火がメインストーリーからリーダーをそらすために。

私たちはそのことについてタイムトラベル小説を同じ問題を扱っ書いて記事を書くと同じではない追加してみましょう。 最初のケースで我々は全体的な話をすることができますが正当化だけで最終コーナーです。 2番目の場合には文学自殺になることしてください。 それは、読者のままより著者は、まだその唯一の違いは契約のページの長さであると確信しストーリーと小説は非常に様々なジャンル（）の土地よりもしないでほとんどので、別のかとされます。

彼の小説アシモフの出発点は（）の短編小説を正当化する提供している可能性がどの我々は不可能話した通知を使用すると、それは、ほとんど彼と一緒に小説を書くことは不可能になる独自の基準として。 だから、方法および広告のような、これは、アシモフは、組織全体を時間の流れの適切な機能を確保するために専用の内蔵公開されている可能性が正当化しようとしてのデザインと整然としたが、その論理的帰結に、そのデザインになります。 したがって、何を最初に可能な時間のパラドックスの唯一の挑発的な考えだったが、一度の最大の体系化のこれまでのSFに知られて旅行されて終了します。

参照：

• "永遠の終わり"（永遠の終わり）。 Asimovsで代替、ダブルデイ 、1986。 最も最近のスペイン語版： テイルズオブパラレル （マルティネスロカ、1987）。
• の永遠エンド（ の永遠エンド）。 ダブルデイ、1955。 最も最近のスペイン語版：ラファクトデアイデア、2007。

永遠は、我々が言ったように、人類の兄です。 元の小説は、その役割はいくつかの理由があるように見えた場合は、ここでは、徐々に実体が明らかに拡大悪意のある人間の欲望を溺れさせたとして導入された種として絶滅の根本的な原因：かもしれないが、無菌、夢中冷たいコントロールと常に中間（すなわち、平凡な）だけでCFの古典文学に適切な経過時間を確実に別の偉大な組織のようにを選ぶ、時間パトロールポールアンダーソン。

我々の結論は、人類の究極の運命は感情的に任意の人間の行動を防止するにこだわるバランスの手にあるに来るまで実際には、私たちは別の後の文字を満たすため、我々は彼らはすべて、何らかの感情的な欠陥に苦しむ、参照してくださいエンド私は、と男性の存在を保証すると信じて、少なくとも穏やかな安全な限り。

さらに、永遠自体への怒り、我々は、すべての加害者（フロー時間を変更する物理的な変更を行う責任）を扱う方法でそれ自身を明示恨み：そのことによって、負担はvoidとの距離を探し彼らは、彼らと交差存在しませんでした。 永遠は、もし彼が自分の行動の結果に盲目され、組織の最も目に見える部分に罪悪感自分の感情を抜きです：誰もが現実の変更を要求することができます、1つはそれを計算することができますし、誰かに命令を与えることができる行われているが、誰もが、それが執行ではなく、それらは、変更の物理的な充電された自分自身を伝えることができます。

主人公は自分自身、Adrewハーランは明らかに女性の存在下で異常な行動を、すでに述べたようだ。 彼はそれらの自然行動ができない、としても私は昇華する何もない彼らによって拒否が発生します。

ではなく、一人で：Twisellラバン、偉大なプログラマは、個々の無愛想な、突然、冷たいそれは、彼の心は計算機に置き換えられており、彼の人生のピーク時には自分の感情ではなくを焼きていると言われてますますcastratingルールを破ることを余儀なくさ。

実際には、永遠のすべてのメンバは、我々は小説の中で消えないいくつかの感情的な欠陥が付いている表示されます。 単一の組織が健康に、それらはすべている感情としての地位を受け入れることができないなどという宦官一人ひとり昇華自分の本能と彼の熱意に不満の感情、そうでないパワーとコントロールの多くは。

ある意味での永遠の終わりは、人間が物語として可能性をまとめ失われた彼がいた不完全な回復部分を自分の。 それはアンドリューハーランは、執行完璧な、全体的な効率性と過酷なの画像と、少しずつ、その背後にある自分自身を発見する隠されているカードの家を崩壊している。 したら、しないこととされて、その状態で受け入れることができる、唯一の1つの結論：永遠が破壊される必要ができる人材を完了された後。

の永遠の終了コントロールに対して疑惑をたくさん持って、自由、人間のコミットメントです。 ように政府が国民の不信と秘密と温情主義の除去のためのメタファーとして考えることができます。 それは可能性がすべての、これは意図的ではなかった：永遠のデザインは論理的な、そのメンバーが感情の生き物を去勢されたされている必要があります、その環境から青年期早期に、ちょうどその時が一番自分自身を主張しようとするneed根こそぎです。 一方、確実に避けられないようにしたような組織が全体のエンティティ制御に執着して終了します。 永遠が破壊される必要がありますアカウントの結論は1つだけすることができた頑強な個人主義者として：。

これは私が言っていないの午前とその親、反個人主義、私は新たな問題を単なる引数の発生提案していますが、全体がそのような質問が生じたときは、最初の前提には、選出された読み取りが第二に、すべての、性格上著者。 他の作家は私たちに、または別の永遠を提示しても、それを支持されていることを示す。

アシモフは、人文思想、宗教、無神論者合理的温情主義を受け入れることはできません。 人類は、ガイドを必要としない、子供のように彼女を確保するため慈悲深いビッグブラザーズ（いずれかの神、1つの政府は、1つのリーダー）は必要ありません私たちに伝えている。 、invididuoとしての責任を取る何人が必要と再び成長にされ、種として、転送松葉杖なしで歩き続ける。 おそらくNoysは、プロセスの最後に小説（文字、ある意味で、単に著者の声になる）で、最大そのものを破壊している。 しかし、その子の人生に良いことをされていませんし、他の人があなたのために運命を任せる？

私は余談を許している場合、それは好奇心が何かを書き込み、同じ人が、反対年後ということです。

時アシモフは、単一のサガにロボット財団の彼のシリーズに参加し、議論の結論をもたらすことが唯一の方法はこれを行うにRをすることです ダニール永遠の更新版で、ビッグブラザー以上20000歳とケア、子供自身のためかわすことができないように保護するために人類をご案内いたします。 実際、このツールはダニールは、人類の将来にとって、彼はしかし、心ハイブが精神の個性は、共通の利益のために犠牲になるものがないために移動することができます設計endsそれはすべてを網羅above。

アシモフでは難しいこと歩を踏み出すことを見つけなければならなかった、と彼は回顧録で、彼のアイデアは非常に魅力的な発見を認めが、使用を余儀なくされたがまた別の話を自分のシナリオだったからです。 方法では、ゴラン高原Trevizeは、アシモフ自身の主人公は、財団のエッジと財団との謄本もはや地球は： で 、嫌悪ガイア惑星の心の提供イメージを、それが終了を選ぶまでため、他の出力あなたは彼にも悪いようしてください。

これは、プロットのニーズは、著者の個人的な好みに課せられている奇妙な事件であり、多くの誠実さと個人的な整合性アシモフ、多くのことができるために話すが、自分自身や彼の聴衆を欺くことはない。 La única manera coherente que encontraba de salvar la situación narrativa en la que él mismo se había metido fue la creación de Gaia, y como racionalista convencido que era sabía que la realidad estaba por encima de sus deseos: así que, mal que le pesara, se rindió a las necesidades de la narración.

Pero no todo estaba perdido. En una extraña e irónica pirueta, Gregory Benford, Greg Bear y, especialmente, David Brin volvieron a poner la pelota en el campo de la independencia de criterio humana en su Segunda Trilogía de la Fundación . En estas tres novelas (¿o habría que decir dos?, dado que la de Benford, además de ocasionalmente soporifera, resulta del todo prescindible y aporta más problemas que soluciones a la serie) Daneel nos es revelado hasta cierto punto como un dios con los pies de barro, y el proyecto Gaia es contemplado como un elemento más de la humanidad, que aportará complejidad al conjunto, pero no será capaz de absorber y anular toda la riqueza y disparidad de los humanos.

Así, en cierto modo, Benford, Bear y Brin nos reconcilian con Asimov y devuelven su narrativa a sus raíces ideológicas originales, ese individualismo, ese antitribalismo sano y maduro que caracterizaron al mejor Asimov y que el propio autor parecía haber perdido a su pesar.

Pero, en cualquier caso, cuando escribió El fin de la Eternidad aún faltaban muchos años para que las ofertas editoriales (y su propia obsesión por asegurar la seguridad económica de sus hijos) lo tentaran lo suficiente para volver a la ciencia ficción e intentar atar todos los cabos sueltos que había dejado en sus dos series más famosas convirtiéndolas en una sola. Por aquel entonces Asimov era un escritor que estaba alcanzando la madurez como tal, un autor que había ido evolucionando lentamente desde unos principios poco prometedores hasta convertirse en un excelente narrador. Es, precisamente, con esta novela donde todo eclosiona y una historia sólida, bien tramada y mejor estructurada se aúna con el afloramiento de una serie de inquietudes ideológicas para construir la que, a más de cincuenta años vista, es su obra de ciencia ficción más redonda.

参照：

• “El fin de la Eternidad” (The End of Eternity). En The Alternate Asimovs , Doubleday, 1986. 最も最近のスペイン語版： テイルズオブパラレル （マルティネスロカ、1987）。
• の永遠エンド（ の永遠エンド）。 ダブルデイ、1955。 最も最近のスペイン語版：ラファクトデアイデア、2007。