アイザックアシモフ

これは、1945年のも悪い年だった、というアシモフは4階を公開されて与えられたかもしれない。 ただし、この場合の出現で不正です。 一人の物語として小説やその他のは小説としての問題もなく考えられる可能性がある。

4人はキャンベルの公開されての著者は、"明確な方法で作ることとして、アスタウンディング。" それは彼が話を公開しようとして始めて以来、どういうわけか、彼の目標をしていたものです。 最後に、すべての後で、パブリケーション支配アスタウンディング科学時間フィクションは（年数が残って）と雑誌になる著者のかもしれないほとんど"と言うテンプレートが"偉業ではない小さい。

それは、その相手と、アシモフはそれを知っているしているが。 どのようなキャンベルは、雑誌を離れるか？ 、出版社が公開を停止することを決定どのような、単にか？ 一つの文学のすべての卵を持つという考えは危険なことができるものにもかかわらず、それがベストタイムバスケットです。

それにもかかわらず、そこを公開できる場所を多様化しようとするようだ。 期間、アシモフは、それが近年で行っている行っている：最初の彼は、キャンベルを書き込みます彼はそれを拒否する場合にのみ、別の場所を試して、すべてを配置する。

しかし、1945年にキャンベルはストーリーを拒否されませんでした。 実際には、1949年の間1943年、アシモフは驚くべきで公開されて書いて、彼はすべてを。 50から、物事が影に始まったことに変更はなく、雑誌新しいそこだけのためにのように銀河フレデリックのようなキャンベル（ポールと、それ以降、ホレスlのゴールド-またはマガジンファンタジー＆サイエンスフィクションは、通常はアンソニー省略には、F＆SFの -バウチャー）雑誌からから離れて他の場所公開すると、それが始まります。

しかし、それは今のところ、未来がある。

これは、文学、すでに最終的な和解で、その"から驚異的な著者の離れ"個人的に変更が起こるいくつかの、そしておそらく最も衝撃的なアシモフ私たちは一様にしてください。

軍事だけでの方法は、しかし、その魅力を、今日見てきた確かに彼は時間の状況をユーモラスな側面を見つけるために職を失ったが必要です。

戦争中、ナイズの労働者が免除を開くと呼ばれてからされた：彼の作品はフリンジ戦争の努力に寄与された方法です。 戦後、しかし、政府はナイズは一部のスタッフの放棄しなければならない警告：これは"割合"に彼の翼の下に、保護することができますが、うちは、保護の人々がままにして、場合の要件物理的に呼び出されます。

ナイズは賢く政府ように保護されたよりもふりをすることを決めた人の物理的な要件を満たして作ら"利用可能な"人滞在を望んで、しないようになり、完全にスタッフ。 結果は？ 政府は）資格とアシモフなど無防備な人材を（下げまで呼ばれていた。

彼はあきらめてそれを取った。 一日の終わりには、戦争が終わったので、最大の危機の瞬間が渡さだった。 そして、さらに、それはボールに家に帰ることが、短い放電を取るされていたベテランのための軍隊に入ったと言われた。

そして最後に、多くの状況は、軍隊に滞在していたよりも彼が考えて短くなったが、彼は1945年の秋に軍に入隊し、来年初めを残しました。 命令の期間の後ビキニ環礁に（どこに）いくつかの最初の原子爆弾のテスト行うには、出していたとの旅の半分意図していた、彼は彼の妻で事務的な誤りは、年金を受けていないことがわかりました。 要求された問題を解決し、許可して小麦粉を入れ、ライセンス学業を継続するために要請した。 すぐに永久ライセンスを取得する。

兵士としての彼の経験はあまりにも衝撃的ではなく、どちらも特に（よかったとテロの完全な彼の人生の残りの部分として飛行の思想を作ったの空の旅のペアを含まれます。） あなたは幸せ軍にとどまる私はどのようにその年の彼の話を公開されて見に行くの一部と仮定します。 当時、彼はむしろ（実際には少し書き込み告白、1946年だけで記事を公開し、別の希望1947年）と減っていない生活を科学小説を書くことの可能性について疑問が、全く逆。

それはおそらく1つは彼が博士号を取得する準備が学校に戻った理由だった。

それにもかかわらず、素材は、その年は無視ではなかった発表した。

* * *

3月には"デッドエンド"を、どのアシモフは、文学ツール官僚言語として、彼はナイズ彼の滞在中に学んだことを使用する管理の話が表示されます。 実際には、全体のストーリーは、レポート、要件の交換を中心に構成され、様々なキャラクターとそれらを介しての間にメモをプロットは素晴らしい方法の話を終了最後のひとひねりに進んでいるよう。

それが最大の栄光のその瞬間にシームレスに銀河帝国財団の同じ部分に収まる可能性があります話は、おそらく、官僚が栄えてきました方法で判断することです。 それが唯一の外来種の人間は、銀河の拡大のために発見したといくつかのレベルで動作の運命を指示します。

まず、地球外知的人間と社会の、その治療によって、彼らが作成されました。 この私たちは後悔しかないような話を見てその欲求銀河文明排他的人間の使用につながるキャンベルアシモフとの競合を避けるために。 数回、彼は、生物学的、社会的、真の人間とする外国人何人は、ビューの独自の観点から説明するには面白いものとして外国人を発表した。 レッスンでは、確かに著者からgのスタンレーなどを学んだ ワインボウム、アシモフは、常に憧れを感じた。

第二は、独自のメリットを彼らが望む結果を得るに構築見事な方法をどのようにシステム内から動作するように私たちを表しているので。 自分の目的のために方法がAntyok、物語の中で主人公、官僚抜け穴を使用しての操作は、派閥が見事です。

それは官僚とその言語、特定の専門家の華麗な風刺であるため、最後に、私が今言ったに関連だけ初心者には理解になって、闇がちょうどと調和ような単純なまでidiolects底の深さ。 実際には、数年後、アシモフの対象に再び無慈悲化学学業の言語をパロディーチオチモリンresublimadaのendocrónicasのプロパティ"と。

翌月には、（表示される"死者の手"を"一般"、減少の基礎としてコンパイルされた帝国銀河帝国） の遺跡の強固な基盤が既に彼は短編小説を直面している。 物語は凹凸（いくつかのアップとダウンのペースでいる）を別の文字の間にinteractionを中心に感謝を実行する：説明、それがtrueの場合、表面的な方法ですが、彼らは十分readerはすぐに共感するにされが、彼らと、次の冒険が起こっているかに興味。 我々はどの側が着用する私たちの疑問を持って歴史を読んでそれはおそらくアシモフは、両方の主人公と拮抗薬は、正当な理由が何をし、実際にすればよいして表示をわざわざ初めてです。

我々は、読者の共感は、財団とそれを表す文字に行くと言うかもしれない"デザイン"で。 しかし、それは不可能ベルRioseの側面を取得し、後悔の皇帝の嫉妬のために、その目標を達成することはありません。 として話情熱的で、アシモフは、炎の下には、将来についての彼の話のモデルとして過去を取る初めて（黒修道士ではない"たとえば、ローマの支配下に世紀のパレスチナの状況を使用して）が、私はそれが手"死んで"ここで、これは明示的に：状況説明ビザンチン皇帝ユスティニアヌスと確かにベルRioseが基づいている、名前とベリサリオに重要な変遷を行うには多くのを持って作られていると思う。

ストーリーはまた、アシモフが意図的に読者の期待を失望させる方法が特徴です：多くは物語の2人のプレーヤーを持っての前後、銀河の1つの側面から別の必死の方法を探してジャンプしたベルRioseをキャンセル...時の話だけで、彼らは歴史心理学と社会のことを許可しませんでした帝国の状況を予測していたので、彼らが行っているものは何のために、実際にベルRiose落ちされているを発見したそれ以外の場合であった。 欲求不満の程度は、文字がその点は実質的であり、到達ある程度するので、リーダーです：すべては、これまでのものは決定的な瞬間のために準備していたし、実際のところ、時間が重要されている起こっているラック間のすべての時間が起きている。

しかし、著者はだまさは、同じタイトル（"死の手"）とも私は、最初の章から、我々は明らかにリオスは、歴史ではなく、避けられない力によって停止されると警告したと言うだろうからある単一の個々の行うことができますには何も。 だから、現実には、我々はどのように物事を渡す必要があります知っている。 しかし、アシモフはそれを忘れて、管理私たちは椅子に主人公の冒険、次の、我々は知っている、下部に考える余裕がない執着してきた：彼らは何もないが必要ですまたは目的を果たします。 多くの場合、単純の語り手とくだらないされて非難されている誰かのため悪くない。

* * *

""フーガ"は（とで変更キャンベル"フーガ"逆説的と私は復元元のタイトルを含まれているそれは、ロボット）が話をパウエルとロボットの新しいドノヴァンカルバン例外の、スーザン再度ここに外観。 そして今、私たちが滞在すると言うことができます。

物語は、いずれかのロボットの3つの法律の求める方法解決するために、一見解決できない参照してくださいロボットの他の記事に数式を：くすぐるに従います。

見ると、今日は、おそらく物語の主要な魅力方法スーザンカルヴィンは、彼の存在するだけ、とドノバンパウエル、二これまでシリーズの主人公として考えられてなってしまう。 ストロークでは、アシモフは、彼の最高の女性キャラクターを（前述のとおり作成、スーザンカルバン嘘つき"に表示されます！"少しなるもののスケッチ以上です）、およびそれ以降の話で定義されますが、ほとんどの詳細は、エスケープ"中です！"どこにその主な特徴。

スーザンカルバンは、強力で、非常に知的決定し、上記のすべての、彼が男性よりインテリジェントよりもそれが何ですが、認識しないかに囲まれて認識しています。 その結果、それは両方の感情や性的（イライラの部分にあるので、その高さの欲望の対象として見ることができる人もあって人、それを参照してくださいかもしれない、その高さで見ることはない）、したがって、単にロボットに、人間に何らかの形で客体愛情をそらす人々のオートマトンのランク上昇。 スーザンカルヴィンを行うのです一部になることは部外者のシステムにもかかわらず、必要があるシステムは機能に統合されることを望んでいないですが、その条件の下で、システムを提供。 代わりに、孤独と不満と自分の本当の感情はなかったと私は恋人：ロボットになりたかった子です参照してくださいだけです。 我々は参照しなければならないようにと確かに、ただ一人の暖かい感情的な反応を感じることが許可されて人間が現実にいるロボットは、疑われている。

"エスケープ！"と一方、アシモフを理解することから始まりますソフト緑青ほとんど目にユーモラスな（と、並んでいるかもしれないがよりときに任意のコストですると面白いです）それはそれ一人の物語の作ることはできますすぐに記録され、最後に、彼らは、聞かせて近くの経験幻覚を州のドノヴァンのパウエルとシーケンス全体：妄想良いあなたは味の死と明確にユーモラスな方法＆機械ロボット、コンピュータの米男性を得る悪質な天才（あなたのようになります少し狂気、いわばをする）回路を避けるフライパン終了する論理矛盾します。 非常にイギリスのユーモアと、非常に19世紀、多くのPGのウッドハウス、著者のスタイルの人は、我々が言っている前で、認識の影響アシモフから認識。

アシモフが良い来年終了することはできません。 彼の小説は"ミュール"が）12月11月に2つの部分（で公開されての驚異的と。 して財団の物語は同じパターン（財団多かれ少なかれ繰り返されるまでは、すでにハリドンの歴史心理学が計画されている危機だけでなく、その解決に入っている場合は、それが起こっている、次の少し敗北することはできません相手に直面して近いは銀河の中で、その覇権の位置に）ここでゲームを爆破し、財団です。

ドンの数学は、個々のエンティティは、単に統計の傾向の一部である集合体として、人間を治療するため、1つは重要という行為は（正確にどのような死者の手"で発生する参照してください"/"一般"）。 しかし、Muleは、歴史心理学の予測を超えて認識することができますなどの感情を操作するだけ財団を破ってエンパス、予測をpsychohistorical阻止、おそらく死ハリドンの野心的な計画を残して触れられることです。 新たに彼の帝国を作成し、うち2財団は、物語のヒーロー、逃げるの背後に常に一歩征服する安定がそして、それは"銀河の両端に2つの財団を設立し、"ミュールは、決定何度も繰り返しその直後に恒久的な災害と、第2財団ミュールの警告を見つけるしてください。

この物語はアシモフの小説に、ストーリーの最初の本当の一歩を与えると、おそらくないので、やっているすべての意識することなく。 そこにある財団の彼の話は徐々に、より複雑で長くなっているので、何が本当のブレーク：単純に、著者は数年前に始めたの論理極端な傾向をもたらします。

私が言うように、私はそれのようなものじゃないと思う意図的に求めた。 同じように、さらに段階を定義し、踏み込んにそれを提供できるすべての場合は、あなたが指示するより多くのスペースを必要とする検索します。 とき""小説に話を通過したほぼそれを実現することなくミュールを書く。

そして、）が問題をもそれがあるがされて最初に出版さ独立（シリアルでアスタウンディング、組み込ま帝国を財団との、これによって公開されて3分の2アンソロジー含まれている最終的にタコ書籍1981 asimoviana彼は偉大な最初の小説です。

文字がよく扱われ、両方の俳優（カップルダレルBaytaとトランベースでの方法によって形成される、アシモフ自身と、彼女は明らかに支配的な性格、またはおどけマグニフィセントは彼の最初の妻、ガートルード）およびセカンダリ（キャプテンハンプリチャー、または科学エブリングミス）。 そしてそれは特に、歴史の中でタイトルの文字であり、唯一の最後のページで明示的には、文章だけカップル（必要な反復と我々は彼らのために読んでいるかの解釈と）見事に、描かれていると1つのフィクションasimovianaの大きな文字のなります。

ミュールは確かに矛盾はほとんど悲劇的なオーラを伴って、哀れと同じ、されている。 それはすべての時間のエンジンが存在することなくされ、残りの文字の責任どこに彼らがすればよい、なぜに移動されます。

私が言ったように小説全体は、災害は常に文字の直後に熱いと下方スパイラル（、）であり、また、謎を解いていると同時に、社会的、感情的な操作で面白い反射します。 これは、サイエンスフィクションは良いことだが、それは推理小説、ミステリー、歴史少ないようです。

そして、良い推理小説、かつて謎のように解決され、それは明らかに何が起こったのは、喜びは今再読み込みさ：ストーリー実際に発生し、方法を著者楽しむ知らずに戻りますボード上の自分の作品を入れているとなるマスターの動きを避けられない見通しだ結果に向かって。

と欺瞞すべてなし。

ためには、"ミュール"は、アシモフは明らかに、おそらく私たちを示し、将来小説家として作家としての主な特徴との初めてのいずれかのため：プロットと構造の彼の模範的な処理、サスペンスの適切な投与量と、上記のすべてのこの論理的必然的な結論。 アシモフは、読者と誠実のフリークです。 犯罪小説自体（と英語の小説、問題の絶対ファン）彼のために不可欠な要件の読者としては、謎が論理的な一貫性とその種子に沿って歴史を植えて行く用意しております必要があります。 読者は機会を自分自身のために、著者カンニングすることはできませんものを盗むの謎を発見する必要があります。 5、あなたはすぐに目を向けることを試みることの真実を歪曲することができます誤解が、それはうそをつかないしてください。

そして、その点では、"ミュール"が模範的である。

参照：

• "デッドレコニング"（ブラインドアリー）。 フィクションではアスタウンディング科学、1945年3月。 最も最近のスペイン語版： ゴールデンエイジ2（プラザ＆ジェーンズ、1988）。
• "死んだ手"（デッドハンド）。 1945年アスタウンディングサイエンスフィクション年 4月。 最も最近のスペイン語版（と"一般"）： 財団と帝国 （2008年アイデア工場）。
• "スケープエスケープ"（！）。 フィクションでアスタウンディング科学、1945年8月。 最も最近のスペイン語版： 完全なロボット（Alamut、2008）。
• "ミュール"（ミュール）。 フィクションではアスタウンディング科学、11月と1945年12月。 最も最近のスペイン語版： 財団と帝国 （2008年アイデア工場）。

1946年1947が再び2つの年'悪い'、数量、少なくともインチ アシモフは、その期間中の2つだけの物語を公開されて、両方のロボットの物語である。

明らかに、昨年は他のことを対処しなければならなかったしています。 彼は軍隊では、されている彼を残していると大学に博士号を試して返されます。 その時、もちろん、ただの場所を、何かを書くことがこれらの2つの物語は、その期間の収穫いる情報を見つける。

徐々にペースは回復しますが、1950過去の多作の著者としてこれまで返されないと、実際には、二度とこれらのどの1ヶ月...話を公開されてような瞬間を生きるサイエンスフィクションで、少なくとも。

'は状況証拠を'は1946年に公開されます。 ロボットの話は、我々が言ったように。

パウエルとドノバン地図をオフに消えてしまったように見えるとことが明らかにスーザンカルヴィンは、シリーズの主人公です。 そして、何が今直面している？ 政治家、正直と綿密な、そのロボットというライバルを非難。

物語は深いスーザンカルヴィン、ステップバイステップで、1つのアシモフの最高の文字になっているの文字掘り下げ。 ときは明らかに問題の政治家は、人間が（ロボットはこれまで第1法則）彼女がトラップする方法を見て1つだけであるための操作を行いますが、別の男が、ヒットすることがされているされてロボットは全部不正かもしれない。

しかし、気にしない。 だけでなく、奥あなたが好きだ。 ロボットは、彼によれば、信頼性：男を、これまでも傷つける他の人間を犠牲にしないで）実際にはまともな人間すべてをする必要がありますている彼の命令を（以下に傷つけることは提供するように設計。 そして、地球上で最もまともな人間が、カルバンは、ロボットを締結されます。

これは、コールドブートと屈辱の激しい復讐後の最初の時間（ライアー"に苦しんでは！"）どこにスーザンカルヴィンを参照してある種の感情的な反応を示しています。 スティーブンバイアリー、ロボットかもしれない政治家により、暖かく、親切で、最後まで彼をサポートしていく所存です。 それは、彼のライバルが正しいと確信しているため、それはロボットだこれが。

これは、いくつかの道徳的ジレンマを発生させる物語は、いくつかの厄介な質問です。 また、解決するには表示される場合我々良い推論スーザンカルヴィン。 しかし、それを何ですか？ それは良い、私たちは、になるかな大人たちの世話をしている？他の優先度を持つ慈悲深いロボットによって保護される 我々も、我々は、おそらく私たち自身の運命の建築家、される権利はありませんがないのにその災害につながる？

これらの質問にアシモフは、彼のキャリアのSF小説の作家として多くの占領さへの答え。 言ってみれば実際には、どのロボットが最終的にはグローバルコーディネーターを（社長プラネタリウムに達する可能性がありますこの物語では、）将来のRの胚です ダニールOlivawは、人類の暗い運命以上20000年間導かれる。

もちろん、アシモフは、1つの人気SFの2つのセットに参加し、それらの間のリンクを作ることにしましたまだ多くの時間はRですが ダニール。 実際には、まだRにいくつかの年です ダニールはイライジャバリーに対抗して作成されます。

"リトルはロボット、"もう一度スーザンカルヴィンで演奏されるストーリーをアシモフが1947年に公開されてロスト。 そして、それは我々は、この時間は、より直接的に自分の職業のrobopsychologistに関連する医師の新たな側面を参照してください。

実際には、カルバンは誰もがロボットの思考プロセスを理解し、物語を通して、マスターモードでそれらを処理することができます。

それが徐々に多くをされているとして、物語は、他の一方で、謎の話です（何アシモフは、かどうかサイエンスフィクション）、およびその開発を通じて、劇的な緊張がうらやましいの方法で維持されて書き込む。 ロボットの包囲として、結論を失ったテーパーを達する彼は、彼とスリラー試行しないように位置し、よりなって彼らは話より必死のペースはなって近づくにトラップは、ほとんどホッとジャンプします。 ヒッチコックの最高の瞬間と同様に、アシモフは、陰謀とサスペンススリルの物語を構築することができた、それはいつでもまたはパルスや歴史のリズムを失うことなく劇的な強度を上昇しているだけでも、結果を聞かせてあなたが急ぐ必要があります。

私たちはその"リトルが失わ二枚舌なく言うことができると思うロボット"はロボットの物語は、アシモフは、40代で書いた最高。

また、ちなみに、この10年間で公開されます。

参照：

• "状況証拠"（証拠）。 フィクションでアスタウンディング科学、1946年9月。 最も最近のスペイン語版： 完全なロボット（Alamut、2008）。
• "リトル"（リトルロボットロスト）ロボットを忘れました。 フィクションでアスタウンディング科学、1947年3月。 最も最近のスペイン語版： 完全なロボット（Alamut、2008）。

最後に、アシモフの学歴は最高潮に達する...学生、少なくとも。 あなたは生化学として助教授医学部でボストン大学の数年間を過ごすことになりますので。

彼自身が認めるように彼のキャリアは、思春期から、ダウンヒル、連続している。 学校で神童高校で優秀な学生に大学としてヒープに終わると、最終的に、平凡な研究者。 時間の経過は、その能力は、実験室のタスクにわずか0未満ですと科学的な活動の行政官僚の側面はそんなに退屈ことを発見したとして。

それはすぐに十分な将来、実際それは教育のための範囲うらやましいにそれが最も難解なテーマを、将来の学生を理解できるようになるに装備されての超越重要な発見を行います。 これは、ボストンの学生の間で最も人気のある先生（またいくつかの同僚の憎しみを得るためになる）、時間の経過、講師として面白いと有利なキャリアのスタートになることは言うまでもないかかります。

しかし、それは未来がある。

これまでのところアシモフは彼女の博士論文に仕上げを入れていると法廷に直面する準備を医師としての彼を確認する必要があります。

かどうか。

一方、そして公開"今、あなたは参照してください..." アスタウンディング 1月号のです。

これは、財団の改作であり、それまでに、アシモフは認識されて少しシリーズの疲れが。 ロボットの物語は対照的に、財団の話今後のようにもっと自由に、できるように、物語のパスがであなたは旅することができます狭くなります。 各ストーリーは上記の一貫性とする必要がありますまた、その場でシリーズに参加する新しい読者に過去の歴史を与える必要があります。 Cada decisión que toma en un relato afecta a los siguientes, dejándole con menos sitio por donde maniobrar.

Así que ha decidido darle carpetazo al asunto. Éste será el último relato de la Fundación y como tal se lo presenta a Campbell. Sin embargo, la visión del editor de Astounding es muy distinta y termina convenciéndolo para que no cierre aún la historia y deje abierta la posibilidad de nuevos relatos.

Así que Asimov cambia el final de “Y ahora lo ves…” (en el que había escrito originalmente se revelaba, entre otras cosas, el paradero de la esquiva Segunda Fundación) permitiendo de ese modo que la serie pueda continuar en el futuro.

“Ahora lo ves…” vuelve a ser un relato de misterio, de intriga. Dos personajes, a las órdenes del Mulo, se lanzan a descubrir el paradero de la misteriosa Segunda Fundación mientras el propio Mulo (y alguien más) los observa de cerca. Estamos ante un cuento en el que apenas hay peripecia y ésta es poco más que una excusa para la confrontación dialéctica entre los distintos personajes. De hecho, es un cuento que funciona fundamentalmente gracias a éstos, al modo en que se enfrentan ya la forma en que sus diferencias van asomando, definiéndolos a ellos mismos ya su oponente. Y es través de esa confrontación como se van desvelando las distintas capas del misterio y, justo cuando creemos que el último velo se ha alzado, encontramos uno más que parece el definitivo (como si estuviéramos ante una especie de matriushka narrativa) pero tampoco lo es.

実際には、最後のひとひねりは、キャンベルの要請次の話のおかげで、このシリーズが完了するまでなので、読者は当惑感をこの物語を読んで終了し、焦りに侵入するのにかかること延期されるどのように事を終えるために知って。

私はほぼ2年を見つけるのを待つ必要があった。

* * *

博士論文の最後に我々として近く、アシモフは、ますます複雑な言語、暗い意図的に鈍感と大学の規則に書面で課されてうんざりしている。

緊張を解放するには簡単なパロディと題する書き込み"すぐにキャンベルに送信チオチモリンresublimadaのendocrónicasのプロパティ。

これは、研究の資料にコース物質の挙動を説明する、その主要な機能は、水2番目の前にかかる溶解などのアクションが発生する前に、それが2番目の反応と呼ばれるチオチモリンです液体、例えば。

この前提ので、非常識で、アシモフは、華麗なデザインで、そのユーモアを再び示します分野では、再度行うに来て最高の、それはその見事な皮肉と遠くの装備されて偉大なパロディを書いた、ほとんど目に眉の、その完璧なマスターたちの最愛のPGウッドハウスれた引き上げ。

その明らかに取るに足りないにもかかわらず、反対側に多くの側面（非常に賢いの血と残酷のパロディ）で、彼女は彼の博士論文の累積いたSolfaでは、これらのジョブの多くのもったいぶりを置くすべての圧力をリリース調査は、実際に簡単な、仰々しい言葉を偽装記載の技術とグラフィック至近距離で囲まれて、最終的に貢献し、何と言われてはほとんど。

実際には、アシモフの話を同行する様々なグラフ、図、統計表を作成するために行った。

そして彼らはしなかった。 彼は期待どおりではないが。

最後に誰もが裁判所だった彼女の話を読んで、それが悪く思いました。 博士が絡んで、忘れないようにした。 だからキャンベルは偽名公開する彼の話をしました。

問題は前に3月アシモフがあった直面し博士彼の究極のテストのために名前を実際の署名と彼しなかったしかし、 アスタウンディングエディタのように登場し、物語。 さらに悪いことにするには、擬似資料では、時間の科学界で循環し始めたと小さなクラシックになり、あなたが言うことがあります。 当然のことながら、多くの科学者は、サイエンスフィクションとアシモフの話見過ごされません公開されて好きれたとして。

、フランをメイドが確認すると、応答運ばれた良くも悪くも、質問が裁判所の様々なメンバーは尋ねた。 ときは、すべてが終わると、一時停止した後、突然、新しい質問に達したようだった：

- 私たちは化合物チオチモリンendocrónicasと呼ばれるのプロパティについて何を言うことができる？

ストレス時間の後、アシモフ（実際に大声で笑ってホッとした純粋なヒステリーで、彼自身が告白など）。 彼は、正しく、彼らがあった場合は、彼を中断するとからかうために使用することが推測した。 すぐに、"おめでとうは、博士アシモフ"は、その疑惑が確認された次の後に。

私は後者の疑いも彼がいる場合、自分の名前で物語の出版物はキャンベルやそれが意図的だった何かの部分に監視のために知っていたことはない。 キャンベルは、"チオチモリンのプロパティは、"アシモフの賛成ではなく、それらに対して裁判所にかかりやすくなるresublimadaをendocrónicasと判断した可能性があります。 ロングショットは、それはそれは仕事や少なくとも、アシモフの障害ではなかったの博士号を得たようだ。

博士は、おそらくあなたの物語登場で開催新しい年6月問題のアスタウンディング。

もしそうなら、真実はどちらも多くのお祝いしなければならなかった。 "オフラインは、"あるがままの物語であり、正確に大したことではありません。 核の危険性についての話もあり、道徳的にも興味深いもう一度表示されますポスト人間社会を得ることがいっぱい。 基本的に、物語は発見のインテリジェントのグループに指示して、最終的に自分自身を破壊するインテリジェントな猿の元の存在を負いません。 低金利が）は、おそらく、その話はピエール何とかの小説ではなく、Shafner予想の一部をのJ.フランクリンひねりの惑星の映画で（シモスブールが、 どちらも adecuadamenta知っているリターンがどのように悪用提案ナット。

リトル他のがこの話については、それを越えてアシモフはすぐに道徳的目的は自分のアカウントにすることなく埋め込む必要がありますリーダーに直面し、いかなる場合においてもピッチはならないものは、発見すると言うことです必ずしも明白。

腕と水平線上に仕事の可能性の下で博士号を取得すると、将来は十分に明らかアシモフと学問指向だった退職おそらくまで。

前と同様に、まだ、ボーナス、もう少し興味深いものになるように、もっともで、文学を考える。

参照：

• "今あなたはそれを参照してください...（今あなたが資料一般参照してください 1948年アスタウンディング科学フィクション年 1月。 ミュールが起動検索"）ほとんどの最近のスペイン語"などの版（：第二ファウンデーション（2008年アイデア工場）。
• "チオチモリンのプロパティは、"（プロパティResublimatedチオチモリンEndochronic）のresublimadaをendocrónicas。 フィクションでアスタウンディング科学、1948年3月。 最も最近のスペイン語版： ゴールデンエイジ3（プラザ＆ジェーンズ、1988）。
• "オフライン"（接続なし）。 1948年アスタウンディング科学フィクション年 6月。 最も最近のスペイン語版： クロニクル （プラザ＆ジェーンズ、1992）。

En enero de 1949 aparece “La carrera de la Reina Roja” en Astounding , un cuento que, si los datos no me fallan, es la primera incursión de Asimov en el tema de los viajes en el tiempo.

Cierto que había escrito otras cosas antes al respecto, pero nunca llegaron a publicarse (como “Tirabuzón cósmico”, el primer cuento que intentó venderle a Cambpell) y acabaron perdiéndose. En “La carrera de la Reina Roja” Asimov juega a plantear una paradoja temporal (alguien envía textos de física moderna a la Grecia clásica, esperando alterar la historia) ya resolverla a continuación.

Es una historia sólida, con una idea brillante (ese “correr para seguir en el mismo sitio” que hay implícito en  el título y que es una evidente referencia a los personajes de Lewis Carroll) y muy bien resuelta. No estamos ante tours de force como “Todos vosotros, zombis” o “Por sus propios medios” de Robert A. Heinlein (seguramente dos de los mejores relatos jamás escritos sobre viajes en el tiempo), pero no es un mal cuento para nada y demuestra, además, lo mucho que Asimov ha mejorado con los años.

Está narrado en primera persona, algo bastante infrecuente a lo largo de su carrera, y en un tono un tanto irónico, cercano en ocasiones al narrador característico de la novela negra americana, que le va muy bien a la historia. No es un hito (como pudo haberlo sido “Anochecer” en su momento) pero sí que es una buena muestra de la solidez que está alcanzando como narrador.

En mayo podemos encontrar en la misma revista “Madre Tierra”, una novela corta en la que lo más interesante (más allá de la anécdota narrada) es el escenario que plantea: una Tierra atrasada tecnológicamente, superpoblada y en clara desventaja económica y tecnológica con lo que fueron un día sus antiguas colonias. Es la primera vez (más allá de pinceladas aisladas) que Asimov se lanza de lleno a la especulación social, al desarrollo y análisis de distintas sociedades humanas. Aunque en el espacio de esta narración tiene tiempo para poco más que presentarnos la situación, la idea no caerá en saco roto. Y, de hecho, retomará esa ambientación posteriormente en su novela Bóvedas de acero .

Y finalmente, entre noviembre y diciembre, publica “…Y ahora no lo ves”, que será durante mucho tiempo la última historia de la Fundación. Para Asimov es, sin duda, el final del ciclo de relatos y manifiesta varias veces a lo largo de los años que no tiene la menor intención de volver sobre ese escenario. Se resistirá durante algo más de treinta años a regresar a la Fundación y, cuando lo haga, será con consecuencias bastante curiosas. Pero de eso ya hablaremos en su momento.

Entretanto, ¿qué nos ofrece este último relato?

Por un lado, y siento decirlo, uno de los personajes más odiosos de Asimov, esa Arkady Darell, que es el pivote alrededor del que gira la historia y que es digna de figurar con total merecimiento como miembro destacado de toda esa caterva de niños repelentes e insufribles que pueblan de vez en cuando cierto cine de aventuras.

Por suerte, la historia se salva por otros motivos. De un modo parecido a como lo hiciera en “El Mulo”, la peripecia de Arkady huyendo de la supuesta y temible Segunda Fundación es en realidad una cortina de humo destinada a que no nos demos cuenta de todo lo que está pasando entre bastidores. Y lo que está pasando es un juego de espejos, engaños y recontraengaños que figura entre los mejores momentos de Asimov como autor de narrativa de misterio.

A partir del capítulo titulado “Yo sé…”, donde cada personaje intenta dar su solución al misterio (situación que continúa en “La solución satisfactoria” y culmina con “La solución verdadera”), la historia no concede descanso al lector. Si ya comentamos que “Ahora lo ves…” tenía su aquel de matriushka literaria, aquí Asimov lleva esa tendencia a límites insospechados.

Cada solución propuesta al misterio que vertebra el relato (“¿Dónde está la Segunda Fundación y quiénes la componen?”) es totalmente coherente con los datos que tiene el lector y la habilidad de Asimov está en el modo en que va subiendo la temperatura emocional mientras dosifica y plantea esas soluciones, logrando que cada una nos parezca un poco más “correcta” y auténtica que la anterior y, de paso, metiéndonos en una especie de carrusel en el que casi esperamos impacientes la siguiente explicación, la próxima vuelta. Cuando se llega a la penúltima resolución del misterio, el lector casi la toma como buena inmediatamente, pues sin duda es la que mejor explica todo lo que ha pasado…

Hasta que llegamos al último capítulo (“La solución verdadera”, como dijimos) donde se nos da un último giro de tuerca y la verdad queda al fin revelada (y explicada a la perfección) con un par de palabras finales.

Asimov parece aquí un prestidigitador, ocultando el misterio justo delante de nuestras narices, desvelándolo sucesivamente (convenciéndonos por el camino de que es esa solución la auténtica… hasta que leemos la siguiente) y el descorriendo el velo final y mostrándonos la verdad en el último momento. Al terminar, uno casi siente la tentación de aplaudir o de gritar “¡Bravo!” y, desde luego, para entonces, el lector se ha rendido a los trucos del mago.

Trucos que, sin embargo, no implican trampa alguna. Asimov no se saca de la manga nada que no hubiera estado ahí previamente. El lector mismo puede dar con la verdadera solución del misterio si es lo bastante listo, porque el autor ha jugado todo el rato según las normas, y si la mayoría no lo hace es sólo por la maestría con la que consigue centrar nuestra atención en otro lado durante todo el proceso.

Los que acusan a Asimov de ser un escritor ramplón, de recursos escasos y carente de sutileza deberían repasar el final de este relato para darse cuenta de algo tan obvio como el hecho de que un mal escritor sería incapaz de hacer todos esos pases de manos delante de nuestros ojos del modo en que lo hace.

Es cierto que los recursos narrativos de Asimov son limitados; sin duda su versatilidad como escritor es escasa y no cabe duda de que las técnicas literarias que usa son pocas y casi siempre las mismas. Pero no es menos cierto que esas técnicas, cuando quiere, sabe usarlas de un modo magistral.

参照：

• "赤の女王のCarrrera"（赤の女王のレース）。 1949年アスタウンディング科学フィクション年 1月。 最も最近のスペイン語版： テイルズは ）1993年競争Ⅱ（Ediciones Bの。
• "母なる大地"（母なる大地）。 1949年アスタウンディング科学フィクション、5。 最も最近のスペイン語版： ゴールデンエイジ3（プラザ＆ジェーンズ、1988）。
• "...そして今、あなたはしない"（...そして今あなたはしないでください）。 フィクションでアスタウンディング科学、11月と1949年12月。 最も最近のスペイン語版（財団検索のような"）：第二ファウンデーション（2008年アイデア工場）。

アシモフは完全に研究者としての彼の技量を認識している、我々は既に説明したもの。

しかし、ボストン大学の到着時には、すでに何疑いを確認、それが非常にで教えて良いです。 それは科学者の最初の行になることは、それはかなり明確では同じように、彼は明確に、正確に理解できる知識を伝えることができることです。

それは、残念ながら（あるいは幸運）場合は、繁栄し、大学で成功多くのサービスを提供していません。

この私たちを見てしなければならない理解するためにどのようにその予算の外部助成金に大きく依存、アメリカの大学、どちらかの状態によって提供されるかどうか、これらの民間企業によって授与されました。

El resultado de eso es que la investigación y la publicación de resultados priman sobre todo lo demás. “Publicar o perecer” es, de hecho, un dicho acuñado en ese entorno. 実験は、実行する必要が何らかの方法でアイテムを持つ必要があります"、"潜在的な投資家にお問い合わせのこのラインのコストを売っています。

La docencia es, por tanto, la hermana pobre en el ambiente universitario americano (no es el único lugar, pero un análisis de eso ya se escaparía a mis propósitos), creando de ese modo un contransentido que, a largo plazo, hace más daño que otra cosa.

Porque, al fin y al cabo, el propósito principal de la Universidad es, o debería ser, la formación. Cuando ese propósito se pervierte por causas económicas nos encontramos con consecuencias bastante graves. だけどこと欲望発行する（つまり、リード粗雑な捜査を生産するだけでなく私たちはしかし、資金が激しい闘争のための機関の存在の真の原因を見失うですと何らかの形）は空気を汚染します。

それは、その育て最高の状態でいる特定の慣行を、倫理的に問題を促進言及しない。 教師は、被写体の教授という単純な事実は、それは本当の犯人がいる間はほとんど話を最高ではと呼ばれる資料の執筆者として表示されます単なる協力は何か、法律で罰せられる、する必要があります一般的ではなく、何が悪いが、受け入れた。

Los problemas que Asimov tiene durante su estancia en Boston son varios. Y su carácter extrovertido, su jocosidad y su modo expansivo de comunicarse le granjean algunas antipatías.

Pero lo que de verdad le crea enemigos es que es un profesor excepcional. Con toda seguridad, el mejor docente que ha tenido la Universidad de Boston en mucho tiempo.

しかし、調査はありません。 ちょうど発表した。 これは、資金の激しいレースに出場していません。

あなたがいない最初は。 Está, en cierta forma, a salvo, pues su jefe directo lo acoge bajo su ala y lo protege de los vaivenes de la política universitaria. La consecuencia es que Asimov se inhibe de participar en esa política, lo que te traerá problemas cuando su protector se jubile.

Pero, de momento, eso no le quita el sueño.

Ha descubierto que disfruta dando clase. Que le gusta transmitir lo que sabe a otras personas. Y que se le da bien.

Durante su post-doctorado y, antes de entrar en la Universidad de Boston, ha impartido varias clases en la Universidad de Columbia. En la primera de ellas decide, para ganar tiempo, llegar un poco antes y cubrir toda la pizarra con la formulación usada en la materia que va a impartir ese día. 学生が教室に達すると全体のスレート屋根を見ると、つぶやくとアシモフは、いくつかのコメントの困難をエスケープしませんを開始します。

-Tranquilos -dice, todo aplomo-. Cuando acabe de hablar todo habrá quedado perfectamente claro.

座って待ってから、彼のプレゼンテーションを開いた。 そして、彼は右であり、授業後に存在する場合、学生承認されて間雑音です。

¿De dónde saca Asimov esas dotes de comunicación? En parte de su actividad como escritor, sin duda. しかし、どのように知っている、今までやったことなく、その彼は人前で話すに口頭で自分の知識を伝えるつもりだったのですか？

決して実際に可能性はクラスが災害かもしれないと考えた。 彼は知っていたとも頭で送信するのか分からないかもしれないと思ういないことを確認感じた明確かつ正確に。

無意識、純粋な、シンプルだ。 問題についても考えていた。

どちらが起こる可能性最高のものだった。 それは彼がやろうとしていたもののすべての影響を考えることを止めていたならば、彼は停止しているとパニックに襲われていた可能性があります。

No fue así, por suerte.

アシモフはすぐに学生の間で大人気の教授になります。 だけでなく、プレゼンテーションのその明確でなく、疑いなく、から平野と心のこもった自然のところに人を見下すよう、遠くそれは、その環境では普通だった。

それは彼の人気は敵を作成して認識しています。 そして、あまり気にしない。

Hay una anécdota que resume perfectamente esa época: dos profesores están paseando por los pasillos de la Facultad. De pronto, se escuchan aplausos lejanos y uno de ellos le pregunta al otro qué es eso.

"何もない。 アシモフの講義は"が答えです。

* * *

定職（少なくとも今今後数年間で）と和解家庭生活により、すぐに前の年の同じ勢いでアシモフのSF小説を再開することです。

También hace otra cosa. En colaboración con dos compañeros escribe un libro de texto de bioquímica. La experiencia no termina de gustarle, al menos en lo que se refiere a tener que colaborar con otras personas y, por tanto, tener que consensuar ciertas decisiones. Y el libro es un fracaso comercial.

しかし、彼は彼女が科学について書くことを楽しん発見。 Que hacer divulgación puede ser una actividad tan gratificante como escribir ficción. そして、はるかに単純な、それはプロットを開発する必要があるため、栄枯盛衰を進めて文字を発明：のみやるべきことはある事実を取ると、転送することは、他の人に理解している。

は、最初の人気のある記事や書籍で記述して何とか学術の必要性を公開して正当化するのに役立ちます。 しかし、彼らはまた、提供する、長い、売上高は無視できないですを取ることを開始します。

Ese descubrimiento tendrá unas consecuencias muy importantes para su futuro.

Uno de los apoyos fundamentales durante los primeros años de Asimov, cuando intenta abrirse camino en el mundo editorial, es el de su amigo Frederick Pohl. Hasta este momento he hablado poco de él y, desde luego, no le he dado a su figura la relevancia que se merece.

Parece buena idea hacerlo ahora, cuando llegamos a 1950. No sólo porque, como veremos más adelante, éste es un año fundamental para Asimov como escritor, sino porque es ahora cuando ven la luz dos cuentos que había escrito unos años antes en colaboración con Pohl.

Así que retrocedamos un poco.

A finales de los años treinta los jóvenes aficionados americanos a la ciencia ficción están empezando a organizarse, dando los primeros pasos en la formación de lo que no tardará en llamarse fandom . Uno de estos grupos se forma en Nueva York y, usando como plataforma las revistas de la época, convoca a una reunión a todos aquellos que estén interesados.

Para cuando Asimov acude a la reunión no sabe que ha habido una escisión en ese primer grupo de aficionados (pocos y mal avenidos, como se ve, en todas partes cuecen habas) y que él no está yendo a la reunión convocada por el grupo original sino por los “disidentes”.

No tarda en enterarse, pero no le importa.

Esa escisión se da el nombre de “Los Futurianos” y aglutina a los que serán algunos de los más importantes escritores de ciencia ficción de los próximos años.

Y, entre ellos, está la pareja (literaria, se entiende) formada por Frederick Pohl y Cyril Kornbluth. Los dos serán responsables de un clásico indiscutible como Mercaderes del espacio , por ejemplo, y tendrán una carrera nada desdeñable por separado. Quizá su característica más definitoria sea una evidente preocupación por la especulación social y, de hecho, Kornbluth es bastante radical en muchos de sus planteamientos. Baste mencionar novelas como El síndico o relatos como “La marcha de los imbéciles” (cuya idea de base ha sido aprovechada no hace mucho por la fallida película Idiocracia ). La propia Mercaderes del espacio es, posiblemente, uno de los ataques más feroces a la economía de mercado y el capitalismo sin control que haya hecho la ciencia ficción en toda su historia.

Kornbluth, tal como lo describe Asimov, era un individuo inteligente, incluso brillante, pero de carácter más bien hosco y bastante retraído. No se llevan bien, algo que Asimov siempre lamentará, pero contra lo que no puede hacer nada, en parte a causa del prematuro fallecimiento de Kornbluth pocos años después.

Con la otra mitad del tándem, sin embargo, las cosas son muy distintas. Asimov y Pohl congenian enseguida y seguirán siendo amigos durante toda la vida.

Pohl es un “culo inquieto”, podríamos decir, que no para de intentar nuevas cosas y no pasa mucho tiempo antes de que pruebe distintas iniciativas; como, por ejemplo, convertirse en agente literario de algunos de sus amigos. Asimov, que nunca ha sido partidario de ese tipo de cosas, confía en Pohl, sin embargo, y deja que intente venderle algunos de sus relatos.

Su éxito es, digámoslo así, moderado.

Sin embargo, lo que no consigue hacer como agente terminará haciéndolo como editor. Porque Pohl se convierte en director de Astonishing , una de las revistas de la época, y no tarda en publicarle a Asimov algunos de sus primeros relatos.

Podemos decir que ese apoyo es fundamental en esos primeros momentos, mientras el jovencísimo Asimov intenta desesperadamente abrirse un hueco, con la meta final de aparecer en la Astounding de Campbell. Entre que lo consigue y que no, la publicación de su material en otras partes (entre ellas la Astonishing de Pohl) es un acicate importante para seguir con su empeño.

Y, con el tiempo, llegarán a colaborar juntos literariamente. Se trata de dos cuentos de fantasía, un género que Asimov apenas tocará durante su carrera pero por el que siempre se sintió atraído. Campbell, una vez que su Astounding parece asentada comercialmente y siempre pensando en diversificar el mercado, no tarda en lanzar una revista llamada Unknown , que aspira a ser a la fantasía (una fantasía adulta y con ciertas intenciones de sofisticación) lo que Astounding es a la ciencia ficción.

Por supuesto, Unknown se convierte en otra de las metas de Asimov e intentará a lo largo de los años aparecer en las páginas de la revista. Cuando parece que va a hacerlo, la publicación cierra (se vende menos y es más cara de realizar que su gemela) y el cuento queda varios años por el limbo, vendido pero no publicado. Ya hablaremos de ello más adelante.

Dos de los relatos con los que Asimov intentó entrar en las páginas de Unknown fueron escritos en colaboración con Fredrick Pohl (aunque éste prefirió usar el seudónimo de James McCreigh, no sé muy bien por qué). Durante un tiempo rodaron por aquí y por allá, hasta que, finalmente Pohl consiguió colocar ambos el mismo año.

El primero, “El hombrecillo del metro”, aparece en Fantasy Book , una antología de fantasía, en enero de 1950.

Se trata, en realidad, de un relato de Pohl, que Asimov revisó a petición de su amigo. El resultado de esta colaboración entre ambos no es malo del todo: una historia de fantasía con ciertos toques humorísticos en general bien llevada y que no decepciona. No es ni de lo mejor de Pohl ni de lo mejor de Asimov, pero no es un mal relato.

El otro cuento, “Ritos legales”, aparece en las páginas de Weird Tales (la revista emblemática de fantasía y terror, donde HP Lovecraft y Robert E. Howard publicarían buena parte de su obra, entre otros autores) y es la única vez que Asimov se cuela en esa publicación. No es extraño, teniendo en cuenta la especialización de la revista y el hecho de que el propio Asimov nunca se sintió muy interesado por ella.

Las historia de la concepción de “Ritos legales” es un poco más compleja que la de “El hombrecillo del metro”. Pohl tenía bien definida la idea de partida y buena parte del desarrollo de la historia, pero no tenía muy claro cómo enfocarla, así que se la pasó a Asimov a ver si él podía hacer algo con ella. Y lo hizo, escribiendo el relato rápidamente. Luego, se lo entregó a su amigo, a ver si éste podía colocarlo en algún sitio, y se olvidó del tema casi hasta que lo vio publicado.

En ese período, Pohl volvió sobre el cuento y cambió bastante, de modo que, por lo que el propio Asimov recuerda, toda la parte inicial está escrita por Pohl, mientras que la secuencia central del juicio es casi enteramente suya. No tiene muy claro quién escribió el final, pero es probable que fuera un poco de cada uno.

Es un relato muy superior a “El hombrecillo del metro”, con momentos claramente delirantes y escenas verdaderamente divertidas. De hecho, la secuencia del juicio, de la que Asimov se declara responsable, es de lo mejor que ha hecho hasta el momento en el terreno humorístico. El tratamiento que hace la historia del tema de los fantasmas y los lugares encantados tiene su aquel de novedoso, sobre todo para la época, y como relato humorístico funciona sin problemas en toda su extensión.

Una pequeña joya en la narrativa breve de ambos autores y, curiosamente, uno de los cuentos que más desapercibidos han pasado en sus respectivas carreras. De hecho, ninguno de los dos lo considera entre sus favoritos, lo que supongo que habrá influido para que no haya sido destacado más a menudo.

Es curioso, por otro lado, que las pocas veces que Asimov se acerca a la fantasía pura lo haga casi siempre desde una óptima humorística, como si no se pudiera tomar el género en serio en cierta manera. Sus aportaciones al fantástico son, como decimos, escasas, ya menudo con un tono claramente paródico, ya sea en estos dos relatos escritos a medias con Pohl, ya sea en otra historias que escribirá más adelante (como la serie de Azazel , sin ir más lejos).

Durante toda su vida, Asimov se vio a sí mismo (y, de hecho, siempre se comportó como tal) como un racionalista para el que lo sobrenatural no tiene cabida en el mundo (suya es la frase de “cuando se ha eliminado lo imposible, si lo que queda es sobrenatural, es que alguien miente”), así que no es descabellado suponer que ahí está la raíz de su enfoque de lo fantástico. Incapaz de tomárselo en serio (aunque al mismo tiempo, atraído por él, ¿por qué si no iba a tratar de probar suerte con el género?) sólo puede acercarse a él desde una óptima humorística.

* * *

El resto del año 1950 no es malo y, de hecho, Asimov parece haber recuperado buena parte de su carácter prolífico. Publica cuatro cuentos más, si bien hay que confesar que sólo uno de ellos es memorable.

“El conflicto evitable” es, en cierta medida, una continuación de “Prueba circunstancial”; aquí vemos a Stephen Byerley (el supuesto robot camuflado de humano) convertido en coordinador mundial del planeta Tierra y acudiendo a Susan Calvin para que investigue lo que parece ser un mal funcionamiento de los superordenadores que gestionan los recursos del globo. Es una historia floja, en la que apenas pasa nada y que se sostiene en una idea que no resulta ni especialmente atractiva ni muy memorable. No es un mal relato, porque para entonces Asimov tiene oficio suficiente para mantener el interés en casi cualquier cosa que escriba, pero no está a la altura de otros cuentos de robots anteriores y ni siquiera Susan Calvin consigue brillar demasiado en él.

Quizá lo más interesante de “El conflicto evitable” es que en él vemos asomar el embrión de lo que, andando el tiempo, se convertiría en la Ley Cero de la robótica. Pues las máquinas todopoderosas que gestionan el planeta tienen en cuenta, no el bien del ser humano individual, sino de la Humanidad como conjunto, una idea sobre la que Asimov volvería años más tarde, cuando empiece a trabajar en la unificación de la serie de los robots con el ciclo de la Fundación.

* * *

“Sala de billar darwiniana” y “El día de los cazadores” padecen el mismo mal: son cuentos “de tesis”, y la tesis y la carga moral que pretenden transmitir terminan imponiéndose a los aspectos narrativos, en lugar de estar a su servicio, con lo cual el resultado es poco convincente y demasiado evidente.

Como anécdota señalar que “El día de los cazadores” es un remake un poco más sofisticado de “Caza mayor”, uno de los cuentos primerizos que Asimov nunca consiguió colocar en ningún sitio.

Es interesante compararlos, básicamente porque se ve con claridad la evolución y el enorme desarrollo que Asimov ha sufrido en unos pocos años. Pese a ser un relato fallido, “El día de los cazadores” sabe usar los recursos narrativos mucho mejor que “Caza mayor” y resulta bastante más satisfactorio que éste.

“Manchas verdes” es, de todos cuentos que publica ese año, el único que encuentro a la altura del Asimov de esa época. Es uno de esos escasos relatos donde hace aparecer una forma de vida extraterrestre y de nuevo nos hace lamentar que éstas cada vez fueran menos frecuentes en su obra: la conciencia planetaria que aparece en el cuento (una especie de primera versión de la Gaia de Los límites de la Fundación , aunque aquí vista como una amenaza) y la pequeña parte de ella que se infiltra en la nave donde se desarrolla la mayor parte de la acción, no tienen nada que envidiar a los mejores alienígenas de la época. Como siempre que se enfrenta a una especie extraterrestre, Asimov se toma la molestia (algo que debería ser obvio, pero que es menos frecuente de lo que se parece) de diseñarla de un modo coherente, de hacerla parecer lo bastante no-humana y, al mismo tiempo, de asignarle unos motivos lógicos y con sentido.

Ya sólo por eso el relato merece la pena. De hecho, lo mejor de “Manchas verdes” son, sin la menor duda, las secuencias que nos muestran al extraterrestre desde su propio punto de vista y nos hacen comprender lo que hace y por qué sin que, al mismo tiempo, perdamos de vista que no es una criatura humana y sus motivaciones, por tanto, no lo son. Algo nada fácil, por cierto.

Es de destacar que dos de estos cuentos aparecen en Galaxy , revista que por entonces dirigía Frederick Pohl quien, como había hecho unos años atrás, seguía empeñado en publicar cuentos de su amigo. Asimov siempre le agradeció a Pohl su apoyo, aunque no podía por menos de lamentarse de la manía que tenía de cambiarle el título a todos los relatos que publicaba. Así, “Manchas verdes” apareció como “Misionero bastardo” y unos años antes “Robbie” había sido publicado como “Extraño compañero de juegos”, por citar sólo dos ejemplos.

Pero, como decíamos al principio del capítulo, 1950 es un año importante para Asimov, y no por la cantidad o calidad de los relatos que publica, sino porque es entonces cuando da el salto para el que llevaba un tiempo preparándose.

Por una parte, una pequeña editorial llega a un acuerdo con él para recopilar sus cuentos de robots en un solo volumen que se llamará Yo, robot .

Y por la otra, publica por fin su primera novela: Un guijarro en el cielo .

参照：

• "地下鉄の男"（リトルマンオンタリオ地下鉄）。 1950年にファイナルファンタジー予約 6年1月。 最も最近のスペイン語版： ゴールデンエイジ3（プラザ＆ジェーンズ、1988）。
• "競合が"（電算競合）回避。 1950年アスタウンディング科学フィクション年 6月。 最も最近のスペイン語版： 完全なロボット（Alamut、2008）。
• "法律の儀式"（法務の儀式）。 テイルズではおかしい、1950年9月。 最も最近のスペイン語版： ゴールデンエイジ3（プラザ＆ジェーンズ、1988）。
• "ダーウィンのプールルーム"（ダーウィンのビリヤード場）。 フィクションではギャラクシー科学、1950年10月。 最も最近のスペイン語版： 購入ジュピター （プラザ＆ジェーンズ、2000）。
• "ハンターの日"（日ハンターズの）。 1950で今後の 11月の組み合わせとサイエンスフィクションストーリー。 最も最近のスペイン語版： 完全テイルズ2（Ediciones Bの、1993）。
• "グリーンスポット"（グリーンパッチ）。 フィクションではギャラクシー科学、1950年11月の。 最も最近のスペイン語版： 完全テイルズ私 （Ediciones Bの、1992）。
• Yo, robot ( I, Robot ), Gnome Press, 1950. Edición española más reciente: Yo, Robot (EDHASA, 2007).
• Un guijarro en el cielo ( Pebble in the Sky ), Doubleday, 1950. Edición española más reciente: Trilogía del Imperio (Bibliópolis, 2007).

1950何かでSF小説の出版に変更し始めている、アメリカン。

近年では、ライフストーリーは、雑誌の最初の出版物を超えて続けている。 時折、小さな出版社（または、雑誌の独自の企業の所有者）の短編小説ではなく、元の素材のが、から選択のコレクションを公開"最高"というジャンルの雑誌に掲載されています。 その最初の販売後に真の物語は、雑誌の所有物であり、それは彼女の本の出版を支払うのに、なぜ著者はペニーを受けています。 しかし、信仰され、通常良く、雑誌はまたはアスタウンディング少なくともいくつかの、共有することの一部を、またはお金を著者に直接の出版スミス、＆、としてストリートの場合、著者を与える総額発行で受信。

また、大手出版社が、その一方で、そのSF小説を注意してください、ビジネス販売することができますを開始します。 しかし、それは素材のCF雑誌の転載を引っ張るの問題ではなく、元の書籍を発行します。 好ましくは小説。

そのような出版社はダブルデイ、サイエンスフィクションの収集を開始し、いくつかの作家と連絡を開始したいです。 私は、未発表の小説を取得すると、彼の友人フレデリックポールを通じて興味を持って言ったように、アシモフは、彼らと接触しています。

一人のチャンスで、その後、材料を使用する可能性があります興味がありますダブルデイている。 これは権利がある短編小説"成長前歳で私の2つの情報"が書かれ、当時の雑誌の1つでリクエストの、驚くべきストーリーのディレクター。 しかし、小説は拒否され、アシモフは非常によく（一日の終わりに反映されません、雑誌自体の監督の要請で書かれていた彼は、材料を見ていた断片満足していた） 。 ややは落胆、彼はキャンベルに提示する、これは話が別のエディタは、アシモフの一般的な方法を拒否して、反対側にある説明の後決定します。 キャンベルは興味を持っていなかったことが完了落胆。 Así que deja “Envejece conmigo” en un cajón y se olvida prácticamente de él.

幸いにも、彼の友人ポールは、彼らはあなたが未小説ダブルデイを探している、わからないときには示唆してこの。 、アシモフは消極的なので、その小説は価値がないと確信して最初に。

しかし、ウォルターIに配信 Bradbury, director literario de Doubleday, ya éste no le parece un mal material.

もちろん、我々は、あまり気にせず、実際に、ストーリーを展開する必要があります"ので、成長私と一緒に古い"の限界はほとんどしているものの小説。 Bradbury habla con Asimov y le explica lo que pretende.

一方で、我々は、その説得に失敗するタイトルを変更する必要があります。 さらに、すでに述べたように、小説の拡張子まだ十分だが、辛うじて。

最悪の構造がアシモフは歴史の中で発生する可能性があります。 “Envejece conmigo” está dividida en tres partes, las dos primeras de las cuales narran acontecimientos paralelos: sólo en el tercio final ambas tramas se unen y avanzan hacia una conclusión común. アシモフブラッドベリは、代わりに行うための提案は、間違いなく話に多くの活発なペースを与える別のアクションと交互。 また、プロローグ、エピローグと完全にナレーションのトーンを破ると不必要にやや思い上がった知識をひけらかす音、いくつかの間奏を削除するに尋ねた。

アシモフは、長い間、2つの鎖を交互にしている場合は、ブラッドベリを右彼女が小説のペースで確実に利得と利子と呼ぶものの周りが実現するために考える必要はありません。 そして、実際には、これらの脱線は、彼がナレーションには何も追加することが組み込まれています学者出芽残っていますが迷惑されてもバカバカしい。 実際には、ときになると、一体何がこの愚かなプロローグと劣らず愚かなこれらの間奏と意図していた不思議の短編小説を審査する。

これを念頭において、アシモフ戻る"成長は私と一緒に古い"とすぐに小説を出版準備した上で。

空になります小石発表のタイトル1950 で 。 30年では、CF、安定した仕事や新しく設立された家族の世界では良いキャッシュは、ちょうど彼女の最初の小説を公開しています。

そして、しばらくの間、フルタイムで文学を魅力的なアイデアを検討する。 印刷の小説により、おそらく正しい時のリスクを取るとそのすべての結果と文学の舞台にジャンプします。

それはない、しかし。 何かが自分の子供たちを（大恐慌の結果、父親の店のハードワークでマーク）教えている場合保守的な生活の選択肢になることです。 文学のリスク、不確実なパスです。 あなたの小説がよく売れるなら、誰を知っている。 またはあっても将来的に他にもなります。 見通しは、真の良いが、見て...

大学はそのための平和材料（心理的に）は、毎月の給料を描画できますいきます。 そして、10年の終わりに多く、文学が増えて収入（の源になることでが、ずっと前に、実際には、所得のところ主な原因）によっては、アシモフはまだそれらをすべて自分自身と延期して再度決定作家フルタイムになる。 かれらは他の方法になる、人々は彼の決断を下す。

空に小石があり、されて受信も一方、。 一日の終わりには、あなたはすでにこのジャンルのファンの世帯名なので、この本は多くの広告のしたで、キャリアは十分にダブルデイするために巧妙な1つの小説です商業プロンプトが表示さ翌年。

* * *

状況が空に記載ブルでは、）"で"黒い修道士の炎を使用期間、彼がいたのと同じです撮影されたルール（我々のローマの下で苦しみパレスチナ具体的に、過去1世紀が私たちにジョセフシュワルツ、物語を開始する文字として明らかに知って、ちょうど到着した社会を理解して開始します。

私たち自身の歴史を持つこれは、類似は明らかである、地球私たちは後方に誇りに思って、複雑な伝統の完全な検索としてサンヘドリンファンの並べ替え支配とその人の優位性が吹き込ま。 近年では、アシモフは非常に頻繁に基地の将来を構築するために、過去を使用していたし、この場合には我々の歴史についての瞬間です彼は、ユダヤ人として、いた非常に密接に彼に触れることが。 一日の終わりその時は、最初の世紀の広告は、ユダヤ人の反乱後、帝国の様々な場所でソロモンの神殿の破壊は、ユダヤ人の普及は、ユダヤ人のディアスポラは、すべての結果で始まる場合世紀のコースにもたらすでしょう。

それは簡単で、おそらく魅力的な、されていると土地を邪悪な銀河帝国と効果、地上波と彼の側に理由で情熱的な自由の戦士によって抑圧します。 放棄することにより、その両面から状況を示す行うには、我々はいくつかをご覧ください。 としては、銀河の大きさ官僚のすべての問題は、帝国は長期的に機能政府のためのツールをご紹介していると、単なる他のものより。 または、地球社会が、それは、いくつかの理由が不当な扱いを感じるし、抑圧された可能性がありますが、と偏狭な迷信偏狭によって支配される。 彼らは人としての文化的アイデンティティを失うことを恐れているため、必然的反応は、ちょうど人間の残りの部分に優れと見なさため社会憎悪と偏見の完全に生まれつきになること。 確かに、帝国は潔白このような状況ではない：物事はどこと抑圧が、からか、少なくとも存在発生しません。 そして間違いなく反地上バイアスは銀河（時間の経過とともに増加で、土地の態度、ヘビかむ尾主な理由の存在は、あまりにも頻繁に私たちの歴史の中で）起こっている。 しかし、小説の中でなら誰かと、地球は正確に合わせて、彼のプライドの銀河の残りの部分を退治するだけで戻る"上に"配置され、覇権位置を占めるているこれ、歴史と伝統"と、彼が属している。"

1つは、このシナリオで、このプロットから、多くの結論を引き出すことができます。 もいくつかの教訓は、最近のスペインの歴史には、適用される可能性が、部族と愛国主義、特定のセキュリティで保護さ人として自分たちのアイデンティティを感じていない存在を支えるために存在しない過去の栄光を発明されます。 実際には、それがお勧めこのいる可能性のペブルは、読んで学校でいくつかの空の高い状態だった。

それがユダヤ人社会の多くの間出版の時点でされていることは間違いないとして。 アシモフは、常にユダヤ人となった彼の非常に重大、その歴史といくつかの彼らの態度です。 そして、シオニズムに彼らの見解は、彼らは非常に肯定的であったと言えることはできません。

しかし、空小石の値は、イデオロギー的なナショナリズムは超えてはるかに特定の種類のこと型のいくつかのユダヤ教や批判。 実際には、宇宙の冒険の事件で、小説は、最も明快な私は、そのときに時間延長は、最初に熱心な死刑執行何でいた復讐の犠牲者を回してしまういくつかの状況を見てきた視線ですどこリードしていません。 時の人々が脅かされている、それはアシモフは、特定の狂信は、そのアイデンティティを：最終的な分析、儀式の使用を維持する必要があることを告げだと思わ集団的記憶の要素の生存に必要なの記録の効果的な方法であるかどうか純粋に物理的生存、文化や生活様式の生存。 しかし、単純な生存メカニズムとして始まるが最終的に道徳的、文化的優越感、最終的に、唯一の純粋な排外主義と非合理的な態度と無意味に変性を終了することがになります。

El mismo Asimov lo dijo una vez, hablando precisamente de los judíos y de las persecuciones y opresión que habían sufrido a lo largo de su historia: “Que un pueblo sea oprimido por otro sólo quiere decir que es más débil, nunca que es superior moralmente”.

空に小石の美徳は、もちろん、ないの実行面でのみイデオロギーとき、すべてのと言って、そこに反対が上にある論文は、小説の歴史はどのサービスのアイデアをサポートします。 何かがいつも特徴がある場合さて、アシモフは彼が何を語って完全に降伏は：小説は、特定の社会配慮を示している場合の話は、それをできるため、何とか、必要に応じて、決して逆ですれました。 初期の作品は、としても、時折アップとリズムの浮き沈みといくつかの文字の態度で一定の制限、完璧に何小説家としてアシモフの主な機能になります示している。

最初は、疑いなく、その能力彼は書いて物語を構成する明確な、正確で高調波なので、小説のためのメカニズムになる正確に他の各部分の関係、全体とその部分はほぼ避けられない。 アシモフ自身はいくつかの機会に（やストーリー、小説、記事やパターンとしてエッセイの本）何を書くの彼らの認識、およびそのビューのコメント確かにあなたは仕事の構造をオフにすることができますギア、何ぶつからずその中に物語のロジックに動作します。

もう一つはその主な特徴の多くの行動の（私たちが財団の自分のアカウントで見た）ラックの間に実行されます。 実際には、アシモフの小説の冒険ではなく（低ほとんど斜めにアクセスまたは1つの文字が別のように言わではなく、言った以上）との話です徐々に別の弁証法的対立を通じて作成されます。 それを知って、幸福は、物語のツールにではなく、ずっと後の対話を変革しつつあるがなければ、1つのメインブランドとなることを：ダイアログの文字を定義し、自分の状況を確認し、さらに前進するために使用アクション。

El tercer aspecto que define a Asimov como escritor es lo que podríamos calificar de “imparcialidad moral”. 確かに、著者は、彼の同情やアイデアはあなたが近い他よりもいくつかの文字に感じるように、がかかるように語り手は、常に問題を取る説明するために彼らの個人的な好みによって駆動されての贅沢を許可されていません、なぜ異なる文字は、主人公の両側には、拮抗薬、何をすればよい。 時の動機、論理的信頼性、すべてのマニ教の距離1回一般的な自分の時間の人気小説の多くのための一貫性のために（見て、私たち、我々はとおり）。

最後に、いくつかの方法では、すべてのアシモフの小説の探偵小説であり、どのような注意しなければならない、明示的にかどうか。 我々は話を読んだ後はいつも謎ですが解決するとは、あなたが行くか、といった手がかりを与えるだろう。 El clímax de la novela es, habitualmente, el desenmarañamiento de ese misterio y la explicación de lo que ocurre realmente. 著者として、アシモフは、スウィフト完全に謎（の解像度を許してしまうトラック投与のために行くですが、、したがって、明確な構造を持つパターンとして小説の認識を疑いを行うには多くがある）とするとき、それが解決されるよりも、それはそう：最初に、そのソリューションは明らかではないと、第二に、それは完全に我々が読んだものと一致しているとそうではない、はるかに難しくなる傾向にある絶望的に帽子のウサギのうち最後の最後で。

として存在し、 空、我々が言ったのでは小石これらすべての要素は、10年がたち半ばに管理されます洗練されたの後の小説作品の成熟、3つまで。

我々は、アシモフの小説は、入力これを行うことを学ぶと言うことができます。

参照：

• スカイ）小石 のペブル空（ インチ ダブルデイ、1950。 最も最近のスペイン語版： 帝国トリロジー （Bibliópolis、2007）。
• "成長私と一緒に古い"（グロウオールドに沿ってMeで）。 En The Alternate Asimovs , 1986. 最も最近のスペイン語版： テイルズオブパラレル （マルティネスロカ、1987）。

Un joven aficionado llamado Marty Greenberg (no confundir con el Martin H. Greenberg que, años más tarde, compilaría varias antologías con Asimov) crea una pequeña empresa editorial, llamada Gnome Press, y decide que sería buena idea recopilar en formato de libro algunas de las series más populares que han aparecido en las revistas de ciencia ficción.

Ya no hablamos de una simple antología, sino de lo que se acaba conociendo como fix-up : un grupo de relatos que comparten un escenario común, cuando no una cierta ilación argumental que va pasando de un cuento a otro. Es una fórmula que la ciencia ficción lleva un tiempo probando y la idea de agrupar todos esos cuentos dispersos en uno o varios libros es tan evidente que resulta sorprendente que a nadie se le haya ocurrido todavía.

De hecho, la pequeña editorial de Greendberg publicará durante los años cincuenta un buen montón de libros, buena parte de los cuales no tardan en convertirse en clásicos del género. Baste mencionar, por centrarnos sólo en unos pocos, obras como Ciudad de Clifford Simak, el Conan de Robert E. Howard, Mutante de Henry Kuttner (aunque aparece con el pseudónimo de Lewis Padgett, con el que Kuttner y su mujer, CL Moore, firmaban a menudo sus obras), Los hijos de Matusalén de Heinlein o Preludio al espacio de Arthur C. Clarke.

Y, por supuesto, Yo, robot , Fundación , Fundación e Imperio y Segunda Fundación .

Sería lógico pensar que Greendberg se forró, visto el catálogo de títulos que tenía. Sin embargo, no fue así. Al principio, las ventas de todos estos libros fueron marginales; eran lo que hoy se conoce como long-sellers (libros que no se venden de forma espectacular pero nunca dejan de venderse) así que el dinero llegaba poco a poco y no en grandes cantidades. Y, para cuando la ciencia ficción empieza a ser realmente rentable editorialmente, Marty Greendberg se queda sin casi todo su catálogo.

¿Cómo pudo ser?

Sencillo: no pagaba royalties . Así que los autores pudieron recuperar sin problemas su obra y llevarla a otros editores (como hizo Asimov con su libro de robots y su trilogía de la Fundación, que acabarían en Doubleday), cosa que no habría sido posible -o más difícil, en todo caso- de haber pagado puntualmente a los autores el dinero que debía. Si Greendberg hubiera sido leal con los escritores que publicaba es muy probable que ellos lo hubieran sido con él y cuando la ciencia ficción empezó a rentabilizar en serio seguramente hubiera ganado mucho dinero. No lo hizo; no sé si por miopía, por ser un tacaño, por tratarse de un marrullero o, a lo mejor, porque los ingresos en aquellos primeros tiempos eran tan escasos que pagar derechos a los autores habría implicado no poder editar más libros. 誰にもわからない。 Lo único cierto es que Greendberg tuvo en sus manos un filón y se le acabó escapando.

Por supuesto, Asimov no sabe nada de todo eso cuando firma el contrato con Gnome Press para Yo, robot . No espera que su libro sea un superventas. De hecho, es probable que no confíe en que se venda demasiado (al fin y al cabo, la gente ya ha leído esos relatos, debió pensar, ¿para qué van a pagar por tenerlos todos en un solo volumen?) y es muy probable que el principal motivo por el que acepta reunir sus cuentos de robots en un libro sea por pura satisfacción personal.

En cualquier caso, no se limita a tomar sus cuentos de robots, ordenarlos como crea conveniente y entregárselos al editor. Para que el libro funcione como una unidad escribe una nueva historia que, en cierta forma, engloba todas las demás y funciona como pretexto para ir presentando cada uno de los cuentos. Es un método muy común en los fix-up de relatos y Asimov no sería el único en usarlo. Eso hace aparecer el libro como una especie de “semi novela” y lo vuelve, o esa es la idea, más atractivo para el público.

Ese supuesto atractivo extra existe cuando la historia que sirve de enlace tiene sentido por sí misma y no se limita a ser una excusa. En el caso de Yo, Robot , Asimov decide acertadamente usar a Susan Calvin como hilo conductor de todo el libro: un periodista acude a entrevistarla y la ácida robopsicóloga irá recordando las viejas historias de robots, ya sea de forma directa por haber estado involucrada en ellas, ya de forma indirecta por haber conocido a alguno de los implicados (como es el caso de Powell y Donovan). De hecho, Asimov modifica el primer cuento, “Robbie”, y le añade varios párrafos en que presenta a una jovencísima Susan Calvin que participa de refilón en la historia.

Como he dicho, usar a la robopsicóloga como hilo conductor es todo un acierto: su personalidad está presente de este modo durante todo el libro y lo dota de una estructura creíble y coherente y una lógica interna que lo hace funcionar como una unidad narrativa.

Es curioso que, al final del libro, Asimov mate a Susan Calvin (la entrevista tiene lugar cuando la doctora ya es una anciana y el periodista termina diciendo que muere poco después), como si no pensara volver a usar el personaje. ¿Se había cansado quizá de los cuentos de robots, como le pasó en su momento con la Fundación, o simplemente pensaba que la doctora ya no tenía gran cosa que aportar a la serie… o tal vez le pareció un buen recurso dramático en ese momento y no se planteó sus consecuencias a posteriori?

Difícil saberlo. Lo que sí es cierto es que Susan Calvin volverá y, de hecho, estará presente a lo largo de toda la vida de Asimov. De un modo esporádico (a veces con varios años entre cuento y cuento) pero sin irse jamás del todo. De hecho, el último cuento que escribió sobre Susan Calvin, “Visiones de robot”, apareció en 1990, apenas dos años antes de la muerte de Asimov.

Leído hoy, Yo, robot es un libro irregular, con un puñado de cuentos bastante buenos (los de Powell y Donovan), varios que, siendo sinceros, resultan prescindibles (“Robbie” o “El conflicto evitable”) y dos o tres (como “¡Fuga!” o “El pequeño robot perdido”) que podemos situar sin problemas entre sus mejores cuentos de robots. En realidad, el libro funciona como tal (por encima de la calidad de cada relato individual) gracias a la historia-puente que lo vertebra; no sólo por el modo en ayuda a matizar aún más el personaje de Susan Calvin, sino porque le da una unidad argumental y de estructura que no habría tenido si hubiera sido una simple recopilación de cuentos de robots.

Si Un guijarro en el cielo , como primera novela, justifica que uno se sienta razonablemente orgulloso de haberla escrito, Yo, robot , como primera antología de cuentos, no es tampoco un mal volumen. Podríamos decir que los dos primeros libros de Asimov en el mercado son una carta de presentación más que aceptable.

También podríamos decir que prometen, más que dar. Que nos presentan las semillas de lo que será el autor en el futuro, más que los frutos.

* * *

Quizá es un buen momento para comentar algunas de las características principales de los relatos asimovianos de robots.

El primero es el esquema argumental que, con pequeñas variaciones, se mantendrá durante todos ellos: una vez establecidas las tres leyes fundamentales que rigen el comportamiento del robot, las distintas historias tendrán como objetivo ponerlas a prueba, buscar los huecos por los que algo se puede colar y, en general, jugar con su interpretación e implementación.

Estas leyes, que han sido repetidas hasta la saciedad, son las siguientes:

1. Un robot no hará daño a un ser humano ni permitirá, por inacción, que éste sufra daño.
2. Un robot obedecerá las órdenes de un ser humano excepto si éstas entran en conflicto con la Primera Ley.
3. Un robot salvaguardará su propia existencia excepto si esto entra en conflicto con la Primera o Segunda Ley.

Asimov siempre atribuyó la formulación explícita de las Tres Leyes de la Robótica a Campbell. Más o menos por la época en que escribía sus primeros relatos de robots, el director de Astounding le dijo que era evidente que de aquellos relatos se desprendían tres normas de comportamiento muy claras y se las dijo en voz alta. Campbell siempre afirmó qué él se limitó a sacar a la luz algo que estaba implícito en los cuentos de Asimov, pero éste siempre insistió en concederle buena parte del mérito a su editor, mentor y amigo.

Con estas tres sencillas premisas se van construyendo las distintas historias. Y casi siempre parten de una aparente violación de alguna de las leyes (si un robot no puede dañar a un ser humano, ¿cómo es que uno parece haber matado a un hombre?, por ejemplo) para terminar la historia demostrando cómo éstas se han cumplido en todo momento. Son, en su mayoría, relatos-puzzle, donde las distintas piezas del rompecabezas van encajando y el paisaje que, en principio, parece ambiguo queda totalmente claro con el ensamblaje de las últimas.

Las leyes de la robótica son, en realidad, reglas éticas, más que leyes informáticas. De hecho, podríamos decir que son las leyes de comportamiento del buen ser humano. No tenemos más que reformularlas del siguiente modo:

1. Un ser humano no hará daño a otro ni permitirá, por inacción, que éste sufra daño.
2. Un ser humano obedecerá las leyes vigentes, excepto si éstas entran en conflico con la Primera Ley.
3. Un ser humano preservará su propia existencia, excepto si esto entra en conflicto con la Primera o Segunda Ley.

Evidentemente, la total aplicabilidad de esas tres normas de comportamiento ético es un tema como poco discutible. Pero sin duda son una buena base a partir de la que construir algo, y Asimov así lo veía. No tarda en encariñarse con sus criaturas y las muestra, casi siempre, como seres fundamentalmente decentes y altruistas. Se podrá discutir sobre el mérito de un comportamiento decente y altruista si uno se limita (y no puede hacerlo de otro modo) a seguir la programación implementada en sus circuitos; pero, claro, ¿acaso nosotros no seguimos la programación implementada en nuestro hardware genético, por no mencionar la que la educación y el ambiente van grabando en nuestro firmware durante nuestro desarrollo? Con el tiempo, a medida que los relatos de robots van evolucionando (y lo hace el propio Asimov como escritor) la distinción entre hombre y robot empezará a volverse difusa.

Otro elemento característico es que los robots siempre se nos presentan como máquinas, como herramientas industriales diseñadas para cumplir una función. Esto, que hoy nos parece de cajón, no lo era tanto en esa época, donde el robot tendía a ser presentado bien como una amenaza, bien como una criatura doliente en busca de redención. Asimov se señala a sí mismo como responsable de haber acabado con esas dos tendencias y haber inaugurado un nuevo modo de tratar literariamente a los robots. Aunque no puedo garantizar que eso sea cierto al cien por cien, tampoco he encontrado indicio alguno de lo contrario, así que doy por buena su afirmación.

Lo que resulta curioso es que, aunque elimina el concepto de “robot como amenaza”, esa idea sigue presente (y lo seguirá durante toda la serie) en el modo en que el humano de la calle contempla a los robots. El llamado “complejo de Frankenstein” (que podría resumirse como el miedo del creador a ser reemplazado por su criatura) está presente en la mayoría de los cuentos de robots de Asimov y, en algunos casos, es el detonante narrativo para parte de ellos. Hablaramos de esto más a fondo cuando lleguemos a Bóvedas de acero , su primera novela de robots.

Por último, es de destacar que de todos sus cuentos de esa época, son curiosamente los de robots los que más desfasados se han quedado tecnológicamente. No por los propios robots, sino por la parafernalia tecnológica (y especialmente informática) que los rodea. Los ordenadores que aparecen en estos relatos son invariablemente máquinas enormes y poco versátiles a las que no se puede programar en lenguaje natural (hay que traducir las órdenes, a mano, a simbología matemática antes de dárselas al ordenador) y de capacidad bastante limitada. Resulta curiosa esa contradicción entre los robots (que no dejan de ser ordenadores móviles), criaturas inteligentes y versátiles a los que se puede programar de viva voz, y esos ordenadores pesados y engorrosos de programar que pueblan sus cuentos.

参照：

• Yo, robot ( I, Robot ). Gnome Press, 1950. Edición española más reciente: Yo, robot (EDHASA, 2007). Contiene: “Robbie”, “Círculo vicioso”, “Razón” (“Razonamiento” en El robot completo ), “Atrapa esa liebre”, “¡Embustero!”, “Pequeño robot perdido”, “¡Fuga!”, “Evidencia” (“Prueba circunstancial” en El robot completo ), “El conflicto evitable”. A eso hay que unir el prólogo y el epílogo y las breves secuencias que preceden a cada cuento, todas ellas centradas en la entrevista a Susan Calvin.

En los tres primeros meses de 1951, Asimov prácticamente se adueña de la revista Galaxy . Su novela Polvo de estrellas aparece serializada, bajo el título de Tyrann , en los números de enero, febrero y marzo. Asimov no se siente del todo contento con esa novela, pero eso es algo de lo que ya hablaremos más adelante.

En cualquier caso, es sintomático que buena parte de lo que publica ese año aparezca en esa revista, dirigida por Horace L. Gold. Es un indicio claro de que la hegemonía de Astounding está empezando a tambalearse y, ciertamente, a lo largo de los años cincuenta tendrá que disputar el primer puesto, no sólo con Galaxy , sino con The Magazine of Fantasy & Science Fiction de Anthony Boucher. A medida que John Campbell se vaya volviendo más excéntrico en sus creencias (fue uno de los primeros adalides de la Dianética de L. Ron Hubbard y cada vez se sentía más fascinado por la percepción extrasensorial y el esoterismo “científico”) y reflejándolas en lo que publica en su revista, Astounding irá declinando poco a poco hasta perder su posición hegemónica en el mercado de las revistas de ciencia ficción.

Asimov no es una rata que abandona el barco que se hunde (que, además, no se está hundiendo), pero el hecho de que surjan nuevas revistas que, además, tengan calidad suficiente para competir con Astounding es para él un alivio, en cierto modo. En los últimos años había publicado prácticamente en exclusiva con Campbell, lo que tenía el peligro evidente de que, si desaparecía éste, bien podía encontrarse sin lugares en los que publicar.

Con la ampliación del mercado, Asimov no abandona Astounding , pero la revista deja de ser su primer objetivo.

En lo que se refiere a narrativa breve, ese año Asimov publica siete relatos (ocho, si contamos “Los Psicohistoriadores”, escrito ex profeso para la edición en libro de Fundación ). De ellos, resultan especialmente destacables “Conducto C” y “Huésped”. “Creced y multiplicaos” y “Satisfacción garantizada”, por otro lado, no son malos cuentos. En cuanto a “Cómo se divertían”, “El Sha Guido G” y “Por una buena causa” van de lo intrascendente a lo fallido.

“Por una buena causa” parte de una idea interesante (el hombre cuyas ideas resultan incómodas pero que, andando el tiempo, se revela como la persona imprescindible) y tiene el interés añadido de que Asimov intenta crear y desarrollar un personaje que se acerca bastante a las antípodas de su pensamiento y carácter: básicamente un fanático alarmista al que, sin embargo, las circunstancias acaban dando la razón. Por desgracia, carga demasiado los dados para conseguir ese efecto, de forma que todo lo ocurrido nos acaba resultando forzado y, en ocasiones, traído por los pelos. Para rematar, el conflicto dialéctico entre los dos personajes principales no termina de resultar creíble. Todo eso hace que el relato, pese a contar con buenos momentos e ideas interesantes quede un poco a mitad de camino y no resulte por completo satisfactorio.

“El Sha Guido G” no es otra cosa que un chiste alargado en exceso (muy en exceso, de hecho, porque el relato no es precisamente corto) y orientado a un retruécano final que ni siquiera resulta especialmente ocurrente. El título original, “Sha Guido G” es, de hecho, un juego de palabras con “shaggy dog” (perro de lanas) que tampoco acaba de tener demasiada gracia. Vamos, un cuento perfectamente prescindible y olvidable.

En cuanto a “Cómo se divertían”, su mérito principal es la visión que nos presenta de un futuro donde la enseñanza está totalmente informatizada. Curiosamente, junto a “Anochecer”, es el cuento de Asimov que más veces ha sido incluido en alguna antología. Quizá porque, pese a no ser nada del otro mundo, no es un relato molesto ni mal llevado y tiene su aquel como historia adecuada para el público juvenil.

“Satisfacción garantizada”  es tal vez el primer cuento de robots de Asimov que no gira alrededor de un posible fallo en las tres leyes de la robótica. Susan Calvin aparece en esta historia, si bien en un papel menor, centrada en la atracción que una modesta ama de casa acaba sintiendo por el robot humanoide que le han asignado y los problemas emocionales que eso le causa. Dirigido, claramente, al impacto de la frase final, sin embargo el relato está bien planificado y ejecutado y consigue mantener el interés a lo largo de toda su extensión. Para cuando termina y Susan Calvin lo remata con su frase lapidaria, medio la vemos venir, pero dado que cierra de un modo adecuado lo que hemos leído, tampoco nos resulta molesto.

Uno de los aspectos más interesantes de este cuento es, probablemente, el que sea una suerte de anticipo de la situación sentimental que se describe en Los robots del amanecer , novela que no escribiría hasta treinta años más tarde. De hecho, es algo relativamente común (no sólo en Asimov, sino en bastantes escritores) que sus relatos cortos sirvan de embrión o incluso de banco de pruebas para ideas que posteriormente serán desarrolladas en sus novelas de forma más pormenorizada.

“Creced y multiplicaos” es un juguete extraño, en cierto modo. Porque tiene su aquel de historia dickiana, con toda la paranoia que envuelve el cuento y su premisa de que el universo no es otra cosa que el equivalente meta-cósmico de una placa Petri donde criaturas todopoderosas experimentan con la vida inteligente igual que nosotros lo hacemos con las bacterias. Una idea, por cierto, no muy distinta a la que hay tras “El chistoso”, aunque en ese cuento Asimov tratará el asunto de un modo muy distinto y, en general, bastante más satisfactorio.

Pero “Creced y multiplicaos” no está exento de interés, no sólo por la idea de partida sino por algunos de los personajes implicados en él, especialmente el científico que intenta evitar por todos los medios dejarse llevar por sus impulsos suicidas y que vive atrapado en una suerte de paradoja emocional irresoluble. Es, también, un personaje que podría haber sido diseñado por Philip K. Dick, tanto por su paranoia como por su evidente desesperación. El relato no está entre lo mejor de Asimov y hay algo en él que no acaba de funcionar del todo; quizá porque al tema elegido le iría mejor un tratamiento más oscuro, más irracional. Pese a todo, es una buena muestra del hecho de que Asimov se atrevía con cualquier idea y que siempre estaba dispuesto a dejarse llevar por una buena premisa y ver hasta dónde podía llevarle, pasase lo que pasase.

De hecho, el arranque de su narrativa, el impulso inicial que lo lleva a emprender ya sea  un relato o una novela, descansa sobre dos premisas aparentemente muy sencillas: imaginar un problema y darle una solución. Tras eso, lo único que hay que hacer es rellenar los huecos entre la aparición del problema y del hallazgo de la solución. Algo bastante más difícil de lo que parece a primera vista, pero que es una constante en toda la narrativa de Asimov.

* * *

Los dos mejores cuentos que publica ese año son, sin duda, “Huesped” y “Conducto C”.

En este último aparece el que quizá sea el héroe asimoviano por excelencia: un hombrecillo gris, anodino, prácticamente un chupatintas (de hecho, es un contable) que, sin embargo, resulta ser el que salva la situación. Dotado tan solo de su inteligencia y su sentido práctico y sin una pizca de heroísmo en su carácter, es sin embargo el responsable de sacar de apuros al resto de los personajes, en apariencia mucho más “heroicos” que él. De hecho, su motivación para actuar no puede ser más prosaica: son las primeras vacaciones en veinte años que se toma y no está dispuesto a dejar que se las arruinen.

El personaje, en cierto modo, es una suerte de reflejo invertido del clásico héroe heinleiniano. En lugar del  individualista extremo, emprendedor, de carácter fuerte ya menudo pintoresco, que no puede evitar dejar huella allá por donde pase y que es una constante en la obra de Heinlein, el personaje central de “Conducto C” es, como ya hemos dicho, de aspecto anodino. Pasa desapercibido ante todos y es continuamente subestimado e incluso ridiculizado… hasta que llega el momento de resolver la situación y es el único que lo hace. Y, como hemos dicho, sus motivaciones no pueden ser más de andar por casa. Ni siquiera podemos decir que es un anti-héroe en el sentido clásico de la palabra, ya que no es lo opuesto a un héroe. Es, simplemente, un hombrecillo normal, tranquilo y sensato, que no va a permitir que le arruinen las vacaciones.

El relato está bien llevado, su ritmo es adecuado y no lo es menos el modo en que va llevando a situación al terreno que a Asimov le interesa para contar lo que quiere. Poco a poco, a medida que los distintos personajes van mostrando sus puntos débiles y la situación se vuelve más tensa, el foco narrativo se va estrechando hasta centrarse finalmente en el protagonista que, hasta ahora, ha parecido un hombrecillo pusilánime y sin apenas carácter. En el momento en que salta al frente y se hace cargo de la situación, ésta da un vuelco que ya no abandonará hasta el desenlace.

Un magnífico relato que demuestra lo bien que Asimov maneja la interacción entre distintos personajes (a través, fundamentalmente del diálogo entendido como confrontación) y cómo prepara con habilidad el terreno para llevarnos a donde le interesa.

“Huésped” es, de nuevo, un relato bastante atípico, no sólo porque su protagonista es una mujer, sino porque está narrado por ella en primera persona. La confluencia de ambos elementos, muy poco frecuentes en la obra de Asimov, ya lo convierten en algo fuera de lo normal. Y lo cierto es que Asimov traza un retrato bastante creíble de la protagonista, consiguiendo que el lector empatice enseguida con ella y acepte su voz y sus percepciones sin problemas durante toda la historia.

El cuento es interesante por la especulación científica que hay en él; no tanto por la premisa de la que parte sino por el modo que la desarrolla. El trasfondo del relato se basa en la existencia una suerte de parásito que es el verdadero responsable de la evolución humana y que para el resto de las especies inteligentes de la galaxia resulta mortal; una idea que Asimov lleva a sus últimas consecuencias como sin darle importancia y que justifica de un modo tan plausible que a veces resulta aterrador pensar en el asunto.

Pero el verdadero interés de “Huésped” está en el retrato que traza de un matrimonio claramente disfuncional pero, por desgracia, muy creíble.

La protagonista es una mujer inteligente, culta, brillante que vive sin embargo sumida en un permanente complejo de inferioridad y que se ve a sí misma como poco atractiva y carente de interés para los varones. Su marido, atractivo físicamente y de maneras  bruscas y dominantes es, sin la menor duda, el retrato robot del perfecto maltratador psicológico ya lo largo de la historia va quedando patente el modo sutil en el que domina a su esposa y frustra una y otra vez su crecimiento emocional.

“Huésped” no es la única historia que desmiente la leyenda de Asimov como un autor preocupado únicamente por la especulación tecnológica y, como mucho, el análisis social. Pero sí una de las mejores.

Porque si el cuento funciona narrativamente (y vaya si lo hace) es gracias a la interacción entre los personajes ya la situación familiar  que va mostrando de un modo tranquilo, sutil y sin tener que describirla jamás, ni insistir sobre ella. Ni falta que le hace. Lo peor (o quizá lo mejor, podríamos decir) es la desesperada resignación con la que la narradora termina su relato y la derrota emocional y personal que implica esa resignación.

Cuando leí “Huesped” por primera vez, hace quizá treinta años, recuerdo que me impactó pese a que no entendía muy bien por qué. Ahora, cuando comprendo realmente lo que pasa y veo con claridad la situación que describe, el impacto no es menor. Al contrario.

参照：

• "正当な理由について"（グッド原因で）。 1951ホルト、[新しいテイルズオブ空間と時間 。 最も最近のスペイン語版：Cuentosのcompletos（Bの、1992）。
• "満足保証"（満足保証）。 ストーリーでアメージング、1951年4月。 最も最近のスペイン語版： 完全なロボット（Alamut、2008）。
• "ゲスト"（ホステス）。 1951年にギャラクシーサイエンスフィクション、5。 最も最近のスペイン語版：Cuentosのcompletos（Bの、1992）。
• "実りれると乗算"（犬が人間を...?). 1951年アスタウンディングサイエンスフィクション年 6月。 最も最近のスペイン語版：Cuentosのcompletos（Bの、1992年）
• "ダクトのC"（℃-シュート）。 フィクションではギャラクシー科学、1951年10月。 最も最近のスペイン語版：Cuentosのcompletos（Bの、1992）。
• "シャーギードG"を（シャーギードG）を。 フィクションを科学ではマーベル、1951年11月。 最も最近のスペイン語版： 購入ジュピター （プラザ＆ジェーンズ、1998）。
• "どのように楽しい"（彼らがいたファン）。 1951年に少年少女のページ、12月。 最も最近のスペイン語版： 完全なロボット（Alamut、2008）。

Gnome Press continúa la publicación de las series de relatos de Asimov, que había iniciado el año anterior con Yo, Robot . En 1951 aparece Fundación , el primero de los tres volúmenes que compondrán la saga original de las fundaciones. El segundo y el tercero aparecerán, puntualmente, en 1952 y 1953.

La idea de dividir toda la saga en tres volúmenes es del editor y, aunque comercialmente parece un buen asunto (el concepto de trilogía tiene un cierto atractivo en la mente del lector) no estoy muy seguro de que sea correcta estructuralmente.

Fundación e Imperio parece un artefacto ensamblado con dos elementos bastante disímiles. Y más teniendo en cuenta que la primera historia que lo compone guarda una relación bastante cercana con la última de Fundación y la siguiente está más relacionada aún con la primera de Segunda Fundación . Eso, unido a la escasa conexión temática que hay entre las dos me lleva a pensar que quizá la forma más adecuada de agrupar estar historias –aparte de la evidente de un único tomo- habría sido en dos volúmenes ( Fundación y Segunda Fundación , por ejemplo) cuyo resultado final, creo, sería más satisfactorio en el plano literario.

Los cambios que Asimov realiza para su edición en libro no son muy numerosos. El más significativo está en el primer volumen, Fundación , y consiste en el añadido de un nuevo relato, “Los Psicohistoriadores”, donde se narra el modo en que Hari Seldon manipula a los políticos del imperio para obtener lo que quiere: el exilio para los que trabajan en su proyecto a un remoto planeta de la Galaxia, lo que los dejará en la situación adecuada para, por medio de sucesivas “crisis de crecimiento”, ir ocupando una posición de dominio en la periferia galáctica. De este modo, ya medida que el imperio se va desmoronando, la Fundación va extendiendo sus tentáculos por los sistemas estelares vecinos y convirtiéndose en una fuerza a respetar en una Galaxia que se está deshaciendo en luchas intestinas.

El otro cambio importante es la eliminación de la secuencia inicial en “Los Alcaldes” (el primer cuento que Asimov escribió sobre la Fundación y que, de hecho, llevaba ese título) donde se veía, de un modo mucho más rápido y genérico, lo que en “Los Psicohistoriadores” es narrado con mucho mayor detalle.

Éste no es un relato especialmente memorable, pero digamos que cumple su función primaria: presentarnos el escenario y dar los primeros pasos para establecer la situación de la que todo parte. Como cuento aislado no tiene mucho sentido, al contrario que los cuentos originales, que debían funcionar como una unidad narrativa por más que compartiesen un entorno y una trama global común. Pero como introducción a la serie funciona sin problemas.

Resulta interesante ver cómo ha evolucionado la forma de narrar de Asimov en los años transcurridos entre los primeros cuentos de la Fundación y la publicación del libro. Al fin y al cabo, “Los Psicohistoriadores” es un relato reciente, mientras que el resto de los que componen el volumen son bastante anteriores, en algunos casos, casi diez años.

Desde luego, el estilo de Asimov se ha ido depurando en ese tiempo, hasta el punto de que “Los Psicohistoriadores” está narrado de un modo mucho más directo, eficaz y, al mismo tiempo, es capaz de presentar las situaciones de una manera bastante más realista y creíble que el resto de los cuentos del volumen. Es evidente que toda la hojarasca pulp y los amaneramientos característicos de lo peor del género en la época en la que empezaba a publicar ya han desaparecido de su estilo y éste es ya el que usará, sin apenas cambios, durante el resto de su carrera como escritor: sencillez en la expresión y fluidez en el ritmo, con una predilección evidente por el diálogo como herramienta narrativa (de hecho, hay una secuencia en el relato, la del juicio, resuelta totalmente a través del diálogo) y una rendición total a las necesidades de la trama, al fluir de los acontecimientos, de modo que nada los interrumpa. Si el ritmo narrativo lo permite, puede haber lugar para la introspección y la reflexión, pero en general no será así y los personajes asimovianos se irán definiendo sobre la marcha, a través de sus acciones y sus palabras.

Aún no vemos asomar otra de las características principales de Asimov como escritor, su predilección por los flashbacks para evitar la morosidad en el ritmo, lo que tiene sentido, ya que hablamos de un relato corto, al fin y al cabo.

En Fundación e Imperio se añade un prólogo que resume el libro anterior pero, aparte de eso, el libro se limita a presentar juntos dos nuevos relatos: “El general” (originalmente aparecido como “La mano muerta”) y “El Mulo”.

Otro tanto podemos decir de Segunda Fundación , que se abre con un prólogo muy similar al del volumen anterior (la diferencia es que resume también los acontecimiento de éste) y donde encontramos dos nuevas novelas cortas, que son las que cierran el ciclo.

Aunque sin duda no lo cierran. En realidad, Asimov se ha quedado a poco más de un tercio de todo lo que quería narrar. Si su plan original era contar los mil años de interregno entre la caída del primer Imperio Galáctico y el establecimiento del segundo, en la Trilogía de las Fundaciones apenas recorre los cuatrocientos primeros años de ese periodo.

* * *

Como he dicho, la publicación de la serie en tres volúmnes no me resulta del todo adecuada. No sólo por el motivo que ya he comentado, sino por el evidente quiebro temático que hay hacia la mitad del segundo volumen.

En los relatos de Fundación , el esquema que sigue Asimov no varía: nos presenta un momento de crisis para el proyecto de Hari Seldon y nos muestra el modo en que esa crisis es solucionada. Cada narración es distinta (y, sin duda, cada una es algo más compleja que la anterior) pero el patrón temático que hay detrás es invariablemente el mismo.

Y otro tanto pasa con “El general”, primera parte de Fundación e Imperio . No sólo su argumento tiene mucho que ver con “Los príncipes comerciantes” (último cuento de Fundación ) sino que el esquema que sigue es una vez más el de la aparición de una crisis y el modo en se resuelve.

Pero, de pronto, llegamos a “El Mulo” y todo cambia. Asimov rompe nuestras espectativas (para entonces, lo que esperamos es que, tras unas cuantas dificultades, la Fundación salga airosa de todo) y dinamita las premisas de la serie: la Fundación es derrotada, el plan de Seldon parece irse a criar malvas y, a partir de ese momento, todo es incertidumbre. Ya no tenemos tan claro que la Fundación establecida por Hari Seldon vaya a convertirse en el futuro núcelo de un nuevo Imperio Galáctico. Todo puede pasar, a partir de ese momento.

Y en Segunda Fundación , seguimos en esa línea. Vemos de nuevo al Mulo, obsesionado con encontrar el emplazamiento de la Segunda Fundación y asistimos al modo en que ésta intenta detenerlo. Y después, para colmo de males, es la Primera fundación -que recupera más o menos su lugar dominante, aunque no sin quedar algo tocada tras el descalabro del Mulo- la que trata de encontrar y de destruir a su gemela.

Por todo eso, siempre pensé -desde la primera vez que leí la trilogía, hará más de treinta años- que la partición más adecuada habría sido en dos volúmnes. Y, de hecho, los títulos de Fundación y Segunda Fundación me parecían perfectos. Al fin y al cabo, el primer volumen estaría centrado en en la Primera; y en el segundo el foco de la acción iría basculando paulatinamente hacia la Segunda.

* * *

¿Y qué habría hecho Asimov de haber continuado con los planes originales de narrar los mil años de interregno entre un Imperio y el otro? No podemos saberlo, claro. Sabemos lo que hizo unos cuantos años más tarde, pero no es descabellado pensar que, de haber seguido con la serie en su momento, las cosas no habrían ido por donde fueron.

Cuando remata la serie con “…Y ahora no lo ves” (titulado “La búsqueda de la Fundación” en Segunda Fundación ) Asimov está harto de su creación, como ya hemos explicado anteriormente. No tiene fuerzas para seguir adelante y está cansado de las limitaciones que le impone la continuidad de la serie. A esto contribuyó, sin duda, la publicación aislada de los relatos en revista, pues el autor se veía obligado, al principio de cada historia, a hacer un resumen de los acontecimientos hasta el momento, una suerte de “en el episodio anterior de Fundación …”. Hacer eso de un modo que no convirtiera esa parte de la historia en algo pesado y plomizo que se cargase su ritmo cada vez le resultaba más difícil (cada vez tenía más que resumir) y le planteaba bastantes problemas.

No fue el único motivo, por supuesto. La conclusión de cada relato le cerraba puertas argumentales, de modo que su libertad narrativa cada vez era menor. Cuando empieza a escribir la serie parte casi de una página en blanco y poco más que una idea prometedora (un imperio galáctico que se derrumba y un hombre capaz de predecir y paliar esa caída), pero a medida que pasa el tiempo las posibilidades argumentales se van estrechando y cada vez queda menos sitio por el que seguir adelante y conseguir algo novedoso sin dejar de ser consistente con todo lo anterior.

Como ya he comentado, durante muchos años la respuesta de Asimov a cualquier pregunta de aficionados o editores relativa a una continuación de la Trilogía fue siempre negativa. No, la Fundación había terminado y ahí se iba a quedar.

Eso no es del todo cierto. A mediados de los setenta Asimov llegó a iniciar una continuación de su saga. Bajo el título de “Lightning Road” eran poco más de catorce páginas que no tardó en dejar de lado. Y que sin embargo, usaría como punto de partida cuando, a principios de los ochenta, y convencido por una serie de circunstancias que detallaremos posteriormente, se sentó a escribir lo que sería Los límites de la Fundación .

“El cuarto libro de la Trilogía de las Fundaciones”, como estuvo a punto de anunciar la publicidad editorial.

Como el mismo Asimov reconoció, habría sido un buen chiste.

参照：

• Fundación ( Foundation ). Gnome Press, 1951. Edición española más reciente: Fundación (La Factoría de Ideas, 2007).
• Fundación e Imperio ( Foundation and Empire ). Gnome Press, 1952. 最も最近のスペイン語版： 財団と帝国 （2008年アイデア工場）。
• Segunda Fundación ( Second Foundation ). Gnome Press, 1953. Edición española más reciente: Segunda Fundación (La Factoría de Ideas, 2008).