アイザックアシモフ

それに思えるかもしれないが1945年にも不作の年は、アシモフの唯一の4つのストーリー公開された。 この場合、外見は、虚偽です。 一、これらの物語は小説や全体の小説としては問題が他のと見なされる可能性がないです。

すべての4つの驚異的で公開され、決定的な方法として作り、"著者キャンベル。 それは何かが、何らかの理由で、彼の目標としていたので、彼は自分のストーリーを公開しようとして開始されます。 最終的な分析では、出版物は、現時点ではサイエンスフィクション驚異的な支配的である（といくつか年以上ように残る）と著者されて、ほとんどは、""雑誌のテンプレートを言うかもしれないがいない小さな偉業である。

ただし、その相手は、アシモフのこのことを認識されています。 どのような場合、キャンベル氏は雑誌の葉？ であれば、単純には、パブリッシャ決定は何を公開するか？ 一つの文学のすべての卵を持つという考えは、危険なことができるものしかし、多くのそれは最高の時間をバスケットです。

にもかかわらず、場所が私はポストを多様化しようとするようだ。 時間については、アシモフ、彼はここ数年で行われた同じもの：彼はキャンベル書き込みすべてを最初にない場合にのみ、彼はそれを拒否すると、別の場所を探してみてください。

しかし、1945キャンベルのすべての記事を拒否されませんでした。 実際には、間に1943年から1949年、アシモフの彼は驚異的で書き込みすべてを発表した。 50代から、物事だけではなく、理由は、キャンベルの影を落とすことができる新しい雑誌が変更を開始する（のような銀河フレデリックポール、そしてその後、ホレスL.ゴールド-またはマガジンファンタジー＆サイエンスフィクション、通常はF＆平方フィートに短縮-アンソニーバウチャーの）が、これは、雑誌から発行する他の場所で離れているが始まります。

しかし、それは今のところ、未来がある。

で、離れて"驚異の" 著者としての文学は、すでに最終的な和解から現在個人的には、おそらく最も衝撃的なアシモフの我々の制服を参照していくつかの変更が起こる。

彼は軍隊で終わる方法は、その優雅さ、今日見られるが、しかし確かに彼の時間の状況では、ユーモアを見つけるに彼の仕事の費用が必要です。

戦争中、NAESから労働者を徴兵から除外された：彼の作品は、フリンジの戦争努力の利益だったようです。 終戦後、しかし、政府は、NAES、一部のスタッフを放棄する必要があります：それは"保護する"の割合に彼の翼の下に、それは保護の他人がままにし、警告していれば、資格物理的に呼び出されます。

NAES政府を出し抜くためにプレーすることにした：その人は、物理的な要件を満たすとした"利用可能な"人は、期待して滞在する保護するため、完全に集まる。 結果は？ 政府）起草された資格とアシモフなど、無防備な人員（下方修正した。

彼女は辞表を撮りました。 一日の終わりには、戦争は終わったので、最大の危機の瞬間に渡さだった。 そして、さらに、それは言われた軍隊にはフロントラインで家に帰ることと短い放電をされていたベテランに行った。

さまざまな状況のため、軍内のホテルにご滞在そして最後に、以上と彼は思ったより短いが、彼は1945年の秋に、陸軍に入隊して左に来年初めにします。 命令の期間の後ビキニ環礁で（ここでは、いくつかの最初の核実験を実行する）つもりだった目指していたとの旅の半分を、彼は彼の妻で事務的な誤りは、年金を受けていないことに気づいた。 この問題を解決し、許可して小麦粉を入れ、彼らの研究を継続するためにライセンスを要求された要求された。 すぐに永久ライセンスを取得する。

兵士としての彼の経験もが、どちらも特に素敵だった外傷はなかった（と）空の旅は、テロの完全な彼の人生の残りの部分として飛行させられ思考のペアに含まれます。 私を見に行くされたかをその年の彼の記事を掲載して、彼は軍隊でご滞在を喜んでいたの一環と思います。 その時、彼女が告白し、むしろ彼は（実際のところ少し、1946年には、同じ1947年だ）は、記事を公開するとリビング減っていないが、かなりの反対のSF小説を書くことの妥当性に疑問を書いている。

は、おそらくされた一つの彼は博士号を取得する準備ができて、学校に戻ったの理由だ。

しかし、この素材は、今年もごくわずかではなかったを発表した。

* * * *

3月には"は、アシモフの文学的なツールを、彼はNAES彼の滞在中に学習している官僚的な言語として使用して管理する話デッドエンド"が表示されます。 実際には、ストーリー全体のレポートは、要件の交換の場と、構造化され、様々なキャラクターを通じて彼らは素晴らしい方法の話を締結している最後のどんでん返しに向かってプロットを事前に行くようにとの間のメモ。

これは、シームレスに銀河帝国自体に財団が、その最大の素晴らしさは確かにある、官僚栄えてきた方法で判断すると収まる可能性がある物語です。 それが唯一の外来種は、人間の銀河の拡大を発見し、いくつかのレベルで動作するの運命に伝えます。

まず、地球外知的な人間と社会が作成したのは、治療によって。 これだけ後悔することができますような小説を見ては、欲望銀河文明を排他的に人間の使用につながるキャンベルアシモフとの競合を避けるために。 私は外国人、生物学的、社会的、として表示提示を聞いた数回については、真に人間とどのように記述するためにビューを独自の観点から興味深いことでしたが外国人。 一つの教訓は明らかに作者からスタンレーなどを学んだ ワインボウム、アシモフは、常に敬意を感じた。

第二にこれは私たちでは、システム内で動作するように見事な方法では、独自のメリットに自分の欲しいものを取得する建物を示しています。 方法Antyok、自分の目的のために物語の中では、中央の文字は、官僚の抜け穴を使用して操作するの派閥見事です。

これは官僚機構とその言語と、特定の専門家の華麗な風刺です最後に、私が言ったことに関連してまで、暗闇の中だけでとのブレンドとして、単純なだけで、初心者には理解できないなり、idiolects底の深さ。 実際には、"ここで、容赦なく化学の学問的研究の言語パロディーチオチモリンendochronic resublimada"のプロパティを持つ年後のカップルは、アシモフは、件名にもう一度。

来月、"手"が死んで（"一般"として、 財団と帝国）コンパイルすると、ノヴェッラはすでに減少には、銀河帝国の残党との強固な基盤を直面している。 ただし、ストーリーはばらつきがあり（そこのリズムで、特定の不正行為）の動作の異なる文字の間の相互作用は、主に感謝されます：それは本当です説明は、表面的な方法で、彼らに十分な読者はすぐに共感することが彼らとその冒険起きていることに興味を持ってください。 これはおそらく初めてのことアシモフとして我々は、どの面を着用する私達の疑いが歴史を読むの両方が主役と拮抗薬、彼らは何をすべきかを行うと、確かに良い理由があるを見るには面倒です。

"デザイン"とは、読者の共感を財団にし、それを表す文字を行くと言うかもしれない。 しかし、それはベルRioseの側に立つにはほとんど後悔する彼の皇帝の嫉妬のために目標を達成していないことは不可能ではありません。 歴史愛好家として、アシモフの場合は、将来についての彼の話の例のための炎"の黒の修道士（"のためのモデルとしては、過去を取るのは初めてではない、ローマの支配下に第一世紀のパレスチナの状況を使用して）が、私はそれを死者の手"で"ここでは、この明示的に構成されます：状況を説明Belisarioに名前と生活の冒険では皇帝とユスティニアヌスビザンチウム間違いなくベルRiose基づいて、関係していると思う。

ストーリーもは、アシモフの意図は、読者の期待を失望させる方法が注目される：ためのほとんどの物語は、銀河の1つの側面から、別の必死の方法を探しているにジャンプする2人の主人公、あちこちに実行しているベルRioseキャンセル...とするときの話だけでは行うことは何も何もないので、彼のことを許可していない帝国の歴史心理学と社会的状況を予測していた、実際にベルRiose低下されているを発見しましたそれ以外の場合だった。 欲求不満の度合いは、文字がその時点で到達し、いくつかの方法なので、されている読者のかなりのです：すべてのこれまでのものは、決定的な瞬間に備えていたが、実際には、転機とされているが起こったラック間のすべての時間起きて。

しかし、著者は、同じタイトルからだまされていない（"死の手"）とまで、私たちは、初めの章から、我々は明らかに川の歴史ではないの必然的な力によって停止すると警告していると思います単一の個人には何もすることができます。 だから、現実には、どのように物事を渡す必要があります知っている。 しかし、アシモフは、彼らは私たちの椅子に選手たちが、一番下の、わかって考えることができるできないの財産を次の接着ている：彼らは何も忘れて管理し、すべての上手さが必要です。 ていない人が多い落語粗Simplotされて非難されている誰かが悪い。

* * * *

""エスケープ！"（キャンベル"フーガ"逆説的に、その元のタイトルを復元されたときに含まれると改名され、ロボット）パウエルとドノバンと新しいロボット物語スーザンカルビンを除いて、ここに再びですが、外観。 そして今、我々と言うことができる滞在することです。

物語は、ロボットの他の記事の数式：任意のロボット工学の3つの法律の羽とどのように一見解けない解決するためには以下を参照。

ただ、今の関心は、おそらく主なポイントに掲載する方法、スーザンカルビン、彼の単なるプレゼンスとドノバンパウエル、セカンダリになり、これまでの話だとして、一連の機能を考案した。 ストロークでは、アシモフの彼の最高の女性キャラクターを作った（と述べたように、スーザンカルビンは嘘つき"に表示されます！"ほとんど何になるのスケッチ以上です）、とはいえ後の物語で定義されるほとんどの詳細は、エスケープ"中です！"は、その主要な機能を設定します。

スーザンカルビン決定、高度に知的な強さと、すべての上記の認識よりもそれが何であるかを認識しない知っている彼は、男性よりインテリジェントに囲まれています。 なぜなら、人間という彼の高さでは欲望のオブジェクトと、その理由の人のそれを見るかもしれないと、その高さは決してとして）、それを参照して決してことができる結果、それは両方の感情や性的欲求不満（一部では、したがって、単にやや人間をモノ、人々はオートマトンのランクに上昇し、ロボットへの愛情を流用。 スーザンカルビンたちは、システムの一部を形成することはありませんにもかかわらず、システムが機能するために必要な部外者は、それに入るが、その条件の下で行うに消極的に統合されるには、システムを提供します。 別の寂しさと欲求不満と自分の本当の感情活動してきたことは、誰が欲しいと愛好家：ロボットは、子供が参照する唯一のものです。 そして実際に、人間だけが人の暖かい感情的な反応を感じるように、現実にされてロボットの疑いがあるとして、我々を参照してしなければならない許可されています。

"エスケープ！"は、他の一方で、ソフト緑青ユーモアはほとんど気づかない（アシモフの裏地付きであることを理解し、おそらくそれより面白いが始まるときに、すべてのコストではない）には、それらの物語の1つになっしようとする場合すぐに記録され、末尾に、彼らは良い味：パウエルとドノバンの妄想シーケンス全体を体験幻覚瀕死の状態では、はっきりとユーモアを聞かせ方法米ロボット＆機械のコンピュータ男性は、悪意のある天才になる（ので、話すこと）の場合、回路のフライパン仕上げ論理的な矛盾を避けるために、少し夢中になります。 非常に英国のユーモアと、非常に19世紀に、pgウッドハウス、著者のスタイルでは、我々の前に、としているされていると認識できるの影響アシモフから認識した。

アシモフ、今年より良いフィニッシュすることはできません。 彼の小説"ミュール"2つの部品は、11月と12月（） で驚異的に公開されます。 もし、それまでの基盤の話は、多かれ少なかれ（財団は、既にが計画されている危機を迎えていると同じパターンが繰り返さハリセルドンの歴史心理学は、その決議として、それが進むのは少し近い銀河の中で、その覇権主義的な位置に）ここではゲームを台無しにすると財団されている勝利することはできません相手に直面している。

セルドン、集団で、個々のエンティティは、統計的な傾向は、単なる部品であり、したがって、1つの重要性をされての行為（正確に何が"手が死んだが起こるか見て人間の治療の数学"/"一般"）。 しかし、ラバの歴史心理学の人を感知することができますし、他人の感情を操作するだけ財団暴行、交絡の予測や可能性がある死psychohistorical empathする予測を超えて離れるに触れてハリセルドンの野心的な計画だ。 一方、新しく形成された帝国を安定させるそして、それを"銀河の両端に2つの財団を設立、"ミュールは、第二の創業の征服には、常に1つの手順では、物語のヒーロー、逃げるの背後に着手を決定何度も自分のかかとでは常に、災害やMuleの警告するために第二の創業を検索してください。

この物語アシモフの小説には、おそらくないので、そのやっているすべての意識のない話からの最初の本当の一歩を与える。 財団の彼の記事を徐々に、より複雑で長いので、がある本当の一歩はなってきている：単純に、著者はその論理的な極端な傾向には、長年の以前のカップルを始めたかかります。

言うとおり、それは何か意図的な方法で求めたとは思わない。 同様にさらなる段階を定義し、踏み込んですべてを提供することができますに、あなたが指示するより多くのスペースが必要見つける。 ときに、"ミュール"は、小説にはほとんどそれを実現することなく、物語に合格した書面。

とはいえ、独立して公開されたことがない（最初の驚異的で、設立して財団と帝国、そのうちの3分の2が最終的なものとasimovianaアンソロジータコの書籍は1981年に発表された収集、これ以上の問題がある）シリアル偉大な最初の小説です。

文字だけでなく、両方のアクター（カップルBaytとダレルトランによって形成された、ついでに基づいて、アシモフ自身と、彼女は明らかに支配的な性格や、道化マグニフィセントは彼の最初の妻、ガートルード"で扱われるなど）およびセカンダリ（キャプテンハンPritcher、または科学エブリングミス）。 歴史の中でそしてそれは特に、タイトルの文字だけが最後のページに明示している、文章だけカップル（および必要に応じ反復し、我々は彼らのために何を読んでいるの再解釈）美しく描かれていると1つの小説asimovianaの大きな文字になりました。

ミュールは確かに矛盾する哀れな、さと同じで、オーラはほとんど悲劇的に恵まれています。 でそれを文字の残りの部分がどこにいどうして彼らが移動担当していますこれは、全体の物語のエンジンが存在していることです。

私が言ったよう全体の小説は、下方スパイラルの災害（とは、常に文字のかかとでのスナップ）であると同時に、謎を解いていると、同時に、社会的、感情的な操作についての興味深い反射です。 これはSF小説として良いですが、同じように謎の物語としての探偵小説などです。

そして、良い探偵小説、かつての謎のように解決され、それが何が起こったのは、喜びをすぐには再読み込み：ストーリー実際に何が発生し、方法をお知りリトレースを明確にされている著者ボード上のピースを置くとは避けられない結果に向けてマスター移動することができます。

そして、すべては、この不正行為はありません。

ミュールので、""で、アシモフの明確おそらくライターとしての主な機能の最初の時間1は、将来の小説家としての私を示しています：プロットと構造の彼の模範的な処理を、サスペンスの右側のミックスと、すべての上これは論理的必然的な結論。 アシモフ、彼の読者との誠実性の変種です。 彼の小説はすべて英語の問題の探偵小説の読者として自分自身（およびファン）が不可欠の前提には、謎の論理的一貫性とその種の歴史植林に沿って移動する必要がありますが必要です。 リーダーは、機会を自分自身との謎を発見するために著者カンニングすることはできませんし、物事の距離を盗む必要があります。 5誤解を、あなたの距離を向けるために、真実を歪曲することができますが、試すことができます今までうそではありません。

また、ESB Muleは尊重する"の"模範的です。

関連情報：

• "デッドエンド"（ブラインドアレイ）。 サイエンスフィクション、1945年3月驚異的で。 最新のスペイン語版： ゴールデンエイジ2（プラザ＆ジェーンズ、1988）。
• "死んだ手"（デッドハンド）。 サイエンスフィクション、1945年4月驚異的で。 スペイン語版の最新のもの（"一般"として）： 財団と帝国 （アイデア工場、2008）。
• ""（Scapeの！）をエスケープします。 サイエンスフィクション、1945年8月驚異的で。 最新のスペイン語版： 完全なロボット （Alamut、2008）。
• "ミュール"（ミュール）。 サイエンスフィクション、11月、1945年12月驚異的で。 最新のスペイン語版： 財団と帝国 （アイデア工場、2008）。

1946年と1947年、再び2つの年'、数量、少なくとも悪い。 アシモフは、その期間だけで、2階に公開され両方のロボットの物語がある。

明らかに、前年に対処するため、他の事てきた。 彼は軍隊では、されて残っているとバックの大学に行って博士号を取得しようとする。 その時点では、もちろん、単に何かを書くこと、これらの2つの物語、その期間の収穫されている穴を見つける。

徐々にではなく、再び1950年まで、前の年の多作の作家されて、ペースを取り戻すだろう、実際には、二度と再びこれらは、ほぼ毎月記事を公開するような瞬間を生きて... ...サイエンスフィクションでは、少なくとも。

"状況証拠"は1946年に公開されます。 ロボットの話として、我々と述べた。

パウエルとドノバンは地図から消えているように見えるし、それは、スーザンカルビンシリーズの主人公は明らかです。 そして、今の顔？ これはロボットの中のライバルと非難の政治家、誠実かつ実直。

物語は、スーザンカルビン、ステップでは、ステップのキャラクターを深く掘り下げ、1アシモフの最高の文字になっている。 ときは、その質問には政治家の人間（されてロボットのこれまでのため、これを行うことが他の男、ヒットすることができたことが明らかになり、第1法）、彼女は一人だけでトラップし、方法を見ていることロボットは全部不正かもしれない。

しかし、気にしない。 それだけでなく、深いところを好む。 ロボットは、彼は言う、信頼性：人ではなく、これまで（ただし、決して害を他の人間の犠牲にして自分の入札を行うけがを提供するように設計）は、実際のすべてのまともな人間がいるはずです。 また、惑星は、カルバンロボット締結上のほとんどのまともな人間。

最初の時間（屈辱の寒さと激しい恨みから起動した後での"嘘つき！"）はどこで、スーザンカルビンある種の感情的な反応を示すを参照して苦しんだ。 スティーブンByerleyでは、政治家は、ロボット、温泉は、親切で、最後まで彼をサポートするために喜んでであるかもしれない。 よって、これを確信されている彼のライバルが正しいとロボット。

これは、いくつかの厄介な質問をいくつかの道徳的ジレンマを発生させる物語です。 また、解決するために、表示される場合、スーザンカルビンの良い推論。 しかし、それですか？ 方が良い人たちになるか、十分に大人であることを他の優先度を持つ優しいロボットが自分たちの世話を保護することがありますか？ にもかかわらず、我々は、おそらく自分たちの運命を偽造する権利はないになっていないが、それは災害時に導いて？

これらの質問への答えはアシモフの多くの彼のキャリアのための科学小説の作家として占有されます。 実際には、それが）今後のRの胚はこれでロボットを最終的には（代表取締役社長プラネタリウムは、グローバルコーディネーターに達する可能性があります、この物語で ダニールオリヴォー以上20000年の人類は、影の中の鉛の運命。

もちろん、そこにアシモフの1つに、人気SFのは2つのシリーズを統合するとそれらの間のリンクを作ることはまだ多くの時間がR.です Daneel。 実際には、まだR.する前に、数年前です Daneelイライジャベイリに対位法として作成されます。

"リトルロボット"の話はアシモフの1947年に公開され、再度、スーザンカルビン出演失われた。 そしてそれは、我々の医師の新たな側面を参照して、この時間をより直接的には自分の職業robopsychologistに関連する。

実際には、カルビン、誰も、ロボットの思考プロセスを理解し、その物語を通して、マスターモードでの処理が可能です。

物語は、他の一方で、ミステリー小説（当然ながら徐々にされている多くのアシモフ何を書き込むのかどうかサイエンスフィクション）、および、その開発を通して、劇的な緊張感うらやましいで維持される。 としてのロボットは、リングを失ったが狭くなり、そうでないの試み配置するより多くの、物語のペースが緊密には、 スリラーのために必死になってきているとき、それは結論とトラップは、ほぼ安心ジャンプします。 ヒッチコックの最高の瞬間と同様に、アシモフの陰謀とアクションサスペンスに満ちた物語を構築し管理しているパックは、劇的な強さでこれまでのいずれかのパルスや歴史のリズムを失うことなく上昇しており、単独での結果を聞かせ人殺到している。

私が言うことができるのエラーを恐れることなく、"リトル"ロボットの喪失は、ロボットの物語は、アシモフの40代の書き込み最高だと思います。

それはまた、偶然、その年の最後の公開中。

関連情報：

• "状況証拠"（証拠）。 科学の驚異的な、フィクション、1946年9月には。 最新のスペイン語版： 完全なロボット （Alamut、2008）。
• "リトルロボット"（小）ロボットロストロスト。 科学の驚異的な、フィクション、1947年3月で。 最新のスペイン語版： 完全なロボット （Alamut、2008）。

最後に、アシモフの学問的なキャリアの学生... ...少なくとも、その頂点に達した。 ので、今後数年間過ごすことになりますボストン大学医学部の生化学の准教授。

彼が彼自身認めて彼のキャリアは、思春期、継続的な下り坂で、されている。 大学の終わりに、学校で神童、高校で明るい生徒をヒープと同様に、最後に、平凡な研究員。 時間が経って、ゼロは、その能力をわずかに小さい実験作業をするよりも発見しては、この上なく退屈としての科学的活動の行政と官僚の側面。

すぐに発見ではなく、将来にとって重要なことだろう、そしてその教育のために搭載されている範囲では、最も難解なテーマを、将来の学生を理解できるようになるにうらやましい。 これは、ボストンでの学生の間で最も人気のある教師になるのに時間がかかります（とも）ではないが、時間以上の講師として興味深く、有利なキャリアのスタートになるでしょう言及するいくつかの同僚の憎悪を得るために。

しかし、それは未来がある。

これまでのところアシモフ博士論文に仕上げされており、医師が確認され、裁判所に挑戦する準備を行います。

かどうか。

一方、"また、発行する場合参照してください..." 驚異の1月号です。

これは、財団の新たなストーリーだし、その後で、アシモフはすでにほとんどシリーズの疲れを認識した。 ロボットは、より自由にできるように物語とは対照的として、財団の話を進めているでは、これまでの訪問者歩くことが、物語のパスが狭くなります。 それぞれのストーリーは、上記にも人は、オンザフライでシリーズに参加、過去の新しい読者の歴史を与えることが一致する必要があります。 物語の中ですべての決定は、以下のルームを介して操縦するためにあなたを残して、次の影響を与えます。

だから、この問題を棚上げにされて決めました。 これは、財団の最後の物語とされるなどはキャンベル氏に提示されます。 しかし、ビジョン、 驚異的なのは、エディタは非常に異なっているとの話はまだ終わっていない終了説得力のある、新しい物語の可能性を開いたままにします。

だからアシモフ"との末尾を変更する場合に参照してください..."（これは最初に書かれており、他のもののうち、とらえどころのない第二の創業者の所在）このように今後も継続するために一連のことが明らかになった。

"今あなたがそれを参照して..."再び謎と陰謀の物語です。 Muleのコマンドの下に2つの数値は、彼らは神秘的な第二の創業自体はMule（と誰か）としての所在を発見しようと密接に見ている。 これは、ほとんどない事件であり、少し異なる文字の間の弁証法的対立の言い訳以上のものの物語です。 実際にはそれは主に彼らのおかげで動作する話ですが、彼らと顔をどのように彼らの違いを突き出して、自分と相手を定義する方法です。 そしてそれは、この対決では謎の層として明らかにしているだけに我々は、最後のベールが解除されていると考えて、1つは、最終的な（まるで私たちの物語matriushka）がどちらであるプロセスを目の当たりにしたように見えるのが見つかりました。

は、読者が当惑の感情には、この物語を読んで終了し、まもなく彼らは、焦りをオーバーラン実際には、最後のひねりで、次の話まで、キャンベルのリクエストのおかげで、シリーズが完了するので、延期されるを知ってどのように終わった。

私はほぼ2年間を見つけるのを待つ必要がありました。

* * * *

我々は彼の博士論文の終わり近くに、アシモフはますます複雑な言語、鈍いと、意図的に、大学の規則、その文言に課せられたあいまいにうんざりしている。

"と呼ばれる人すぐにキャンベルに送信チオチモリンresublimada endochronicのプロパティの緊張短いパロディーを書くリリースする。

これは、物質の挙動チオチモリンそのキーと呼ばれる機能についての研究資料のコースですが、それの上のアクションの前に2番目の反応が発生します：それは水を目にする前に溶解する液体、例えば。

この前提が不合理で、アシモフは、その開発に華麗では、再び示し、ユーモアの分野で行うには、最高のものに達すると、再度、それは見事な皮肉と遠くに装備されて偉大なパロディ書き込みは、ほとんどの眉毛が、これは至上のマスターたちの最愛の頁ウッドハウスされた調達ごくわずか。

（と、非常に、もう一方の側に）賢いの明白な取るに足りないことにもかかわらず、多くの面で流血や残酷なパロディですし、彼女は彼の博士論文が蓄積したとsolfaこれらのジョブの数多くのもったいぶり置くすべての圧力をリリース研究では、実際には些細な、仰々しい言葉の技術とグラフィック乱射は、基本的に、わずかに追加するに囲まれて何を言われて偽装について説明します。

実際には、アシモフの物語に同行する必要があります様々なグラフ、グラフや統計表を作成する上で行った。

と答えている。 ていませんが、彼が期待。

最後に、誰でも裁判所にされた彼女の話を読んで、それは間違った方法で描きたいと思いました。 追悼して彼の博士号をプレー中だった。 だからキャンベルは、偽名を公開する彼の話を語った。

する前に、アシモフ博士のための究極のテストに直面するだろうと彼の本当の名前で署名された驚異のエディタが、それゆえ 、その話はしていない3月に登場しました。 問題は、擬似資料では、時間の科学コミュニティの中を循環するようになったを悪化させるし、古典的な小型、あなたが言うかもしれないとなった。 当然のことながら、多くの科学者がSF小説や物語のアシモフの出版物の見過ごされることはない好きなものが多かった。

、フラン製造検査に行き、応答は良くも悪くも、個々の取締役会のメンバーは彼に尋ねた質問。 ときにそれは凡てのことは、一時停止後にされたように、突然新しい質問をした：

- 私たちは化合物の性質についてのチオチモリンendochronicと呼ばれる何と言うか？

彼が彼自身を告白緊張の瞬間、アシモフの解任後、（実際には大声で純粋なヒステリーで、）に笑った。 彼は、正しく、もし彼らが彼を中断することは、そのをからかうために使用されないと推測した。 その後まもなくし、次の"おめでとう、博士アシモフ、彼の疑惑が確認された。

しかし私は後者の疑いが彼かどうかを自身の名前では、物語の出版キャンベル、または故意にされた何かの部分に監視する予定だったとは知らなかった。 キャンベルは、チオチモリンendochronic resublimada"の"プロパティアシモフの賛成ではなく、それらに対しての裁判所の素因と判断した可能性があります。 ロングシュートが、それはそれ、または勤務、少なくとも、彼の博士号を取得アシモフを得ることに障害はなかったようだ。

博士後期課程、おそらく驚異的なのは、彼の新しい物語を示した6月号で開催された。

もしそうなら、それはどちらを祝うために多くいたことは間違いない。 "オフライン"としては、物語だったのは、正確には大したことではありません。 核の危険についての話、あまりにも道徳的にも、再びポスト面白くなるのは、その上に表示される人間社会の完全な。 基本的には、物語の発見インテリジェントなグループによって指示インテリジェント猿の前の存在は、最終的には自分自身の破壊を負いません。 関心のある彼の欠如は、おそらく、何らかの形でフランクリンjをShafan、ピエールブールではなく小説に（映画）いくつかのSimosの惑星のプロットのひねりの予想は、歴史ですが、どちらも彼adecuadamentaの周りを悪用ナット氏を提案する。

それを越えてアシモフすぐに教訓的な目的は、読者が直面し、どんな場合でもピッチはならないものは、ストーリー自体にされることなく織り交ぜることが必要を発見すると、この物語について語ったことがリトル以上必要必ずしも明らかに。

彼の腕の下で博士号を取得し、地平線上には、ジョブの可能性と、アシモフの未来に十分な学問的指向、退職金はおそらくまではっきり見えた。

前と同様に、私はほとんどで文学を、もっと面白いのボーナスとは少しになる思い浮かびました。

関連情報：

• "今あなたがそれを参照して...（今あなたが...).参照してください 科学の驚異的な、フィクション、1948年1月に。 最新のスペイン語版（以下"ミュール"は、検索を開始します）： 第二ファウンデーション （アイデア工場、2008）。
• チオチモリンendochronic resublimadaの"プロパティ"（プロパティResublimatedチオチモリンEndochronicの）。 科学の驚異的な、フィクション、1948年3月で。 最新のスペイン語版： ゴールデンエイジⅢ（プラザ＆ジェーンズ、1988）。
• "オフライン"（接続なし）。 科学の驚異的な、フィクション、1948年6月には。 最新のスペイン語版： クロニクル （プラザ＆ジェーンズ、1992）。

1949年1月には"赤の女王のレース" 驚異的なのは、ストーリーで、その場合は、データ、私が失敗しないよう、タイムトラベルをテーマにアシモフの初めての進出です。

確かに彼の前に他の事についても書かれていた公開はない（"宇宙のコルク抜き、"私はCambpellを販売しようとしたが、第1話）と最終的には失われた。 "では赤の女王のレース"アシモフの頭のパラドックスを高める再生（誰か古典的なギリシャの歴史を変えることを期待）、そしてそれを解決する現代物理学のテキストを送信します。

これは固体物語、素晴らしいアイデアだと（これは"レースでは、タイトルに暗黙的には1つの場所"に保管するのとは、ルイスキャロルから文字を明らかに参照されます）とも解決しました。 我々は06を強制的に"あなたの"または"ロバートAが独自の"という意味ではゾンビのツアーに直面されていません ハインライン（確かに2つの最高のストーリー今までの時間について書かれた旅行）ではなく、悪い話のすべてで、またどのくらいアシモフ年間で改善されています。

これは最初の人、何か非常にまれで彼のキャリアを通して、ナレーションされ、ややもの語り手に近い皮肉なことに、小説アメリカのブラックは非常によく話をやっているの特徴。 その時に、ランドマーク（とされている可能性があります"夕暮れ"だ）が、それはナレーターとして達成されている強さの良い例です。

5月に我々は同じ雑誌に""は、ほとんどの逸話を語った（）を超えて興味深いノヴェッラ母なる地球を見つけることがもたらすシナリオ：地球の技術的後方、過密と明確な経済的および技術的なデメリットになります。何をされた後は、旧植民地。 のは初めて分離ストローク（）を超えては、アシモフの向こう見ずな社会的な投機を、開発、さまざまな人間社会の分析にスローされますください。 この物語のスペースのための時間はほとんどの状況を紹介するよりも、アイデア耳に該当しないとしています。 そして実際に、この設定は後に彼の小説の中で鋼の洞窟を再開します。

そして最後に、11月と12月に、彼は"公開...そして今は、"どのくらいの財団の最後のストーリー残りますしないでください。 のアシモフは確かに物語のサイクルの終わりであり、年間で、彼はステージ上で帰るつもりはないが数回にわたって表明した。 約30年間の財団に復帰すると、ときに、その結果を非常に好奇心旺盛される場合に立つ。 しかし、我々話しましょうそのためのコースです。

一方で、何を、この最新の物語を与える？

一方で、私は、最もアシモフの、凶悪なの言うことを残念に思うのArkadyドレル、これは、上の階になります、それらの合計のメリットの子供たちは、全体の群集の重要なメンバーとして忌避剤に含まれるに値するピボットですと耐えられない人々が時折冒険映画。

幸いなことに、歴史、その他の理由で保存されます。 と同様の方法では、彼ミュール""で行った疑惑から逃げるのArkadyな、素晴らしい第二の創業の冒険を、実際には煙幕をラックの間に起こっていることすべてが実現しないように設計されます。 何が起きているゲームは、謎の小説の著者としてアシモフの最高の瞬間の一つです欺瞞とrecontraengañosミラーです。

本章で"私は、各文字の謎に彼の解決策を与えようとする...",知っている（そして、"満足"を続け、"真の解決策"で終わる）で、物語は、読者のために休息を与えていません。 もし私たちが"今あなたがそれを参照して指摘..."は彼の文学matriushkaだった、ここでアシモフを制限する傾向があります。

は、バックボーンの物語であるの謎にすべての解決策を提案（"はどこに第二の創業され、誰が作成？"）を完全にすると、リーダーとアシモフする能力があるデータと一致するかの方法ではこれで感情的な温度上昇中に投与量やプレゼント、これらのソリューションは、それぞれ私たちのことをもう少し"正しい"と本物の一つ前のよりも、偶然、カルーセルのようなものにはほとんど熱心には、次の説明は、次のラウンドを待ってなっております。 ときに我々に到達するから2番目は、読者のほとんどはすぐに良い、意思ミステリーを解くのは間違いないが最善で起こっている全ての説明として...

我々とまでは（"真の解決策、）ここで、我々は最後のどんでん返しと真実を最後に（そして完璧に）いくつかの最後の言葉で説明するのが明らかである指定されている最後の章に達する。

アシモフここでは魔術師、私たちの目の前に謎の権利を隠して、連続してご納得の方法（デフォルトは、本当の解決策は... ...まで、私たちは、次の読み取りが明らかに）と思われる最後のベールに戻る図面と私たちは最後の瞬間には真実を示す。 終了したら、1つのほとんど拍手をしたり、大声で叫ぶ"ブラボー！"そして、もちろん、そのことによって、読者は、マジシャンのトリックを与えている誘惑を感じる。

トリックは、しかし、すべてのトラップを意味するものではありません。 アシモフの袖のうち、何もされなかったことがない以前にされた。 これは、著者の規則によると、すべての時間をプレイして、読者自身の謎をする場合、スマートに十分な、そして、本物のソリューションを提供することができます場合は、多数の場合だけでなく、これを別に注目されるスキルですプロセス全体を通して側。

人の作家アシモフ下品、希少資源さと繊細さの欠如を非難するという事実は悪いライター、これらすべてのパスはしないだろうと明らかに何かを通知するために、物語の最後に見直さなければならないの前で手を私たちの目がない方法です。

これはアシモフの物語のリソースは、間違いなく作家としての彼の多様性と不足している疑いがない彼を使用して、文学のテクニックとほぼ常に同じ数です限られている事実だ。 しかし、実際にそのようなテクニック、彼女が望むなら、どのように見事に使用を知っているままです。

関連情報：

• "赤の女王carrrera"（赤の女王のレース）。 科学の驚異的な、フィクション、1949年1月に。 最新のスペイン語版： テイルズオブⅡ（Ediciones Bの、1993年の競争 ）。
• "地球の母"（母なる地球）。 科学の驚異的な、フィクション、1949年5月には。 最新のスペイン語版： ゴールデンエイジⅢ（プラザ＆ジェーンズ、1988）。
• "...そして、今、"しない（...そして、今現在でください）。 科学の驚異的な、フィクション、11月と12月1949年。 スペイン語版の最新（"財団の追求として）： 第二ファウンデーション （アイデア工場、2008）。

アシモフを完全に研究者たちは、議論がほとんどないものとして、自分のスキルを認識しています。

しかし、ボストン大学での到着時に既に何の疑いを確認し、非常にで教えて良いです。 これは、科学者の最初の行は、それがクリアされることはありませんが、彼のようないくつかを明確に、正確かつ当然のことながら知識を伝えることができる。

が、残念なことに（あるいはもし幸運）、繁栄のために多くの目的を果たしていないと、大学では成功します。

これはどのようにアメリカの大学で、その予算を外部の助成金主に依存し、を見てみる必要があります理解するためには、これらの状態によって行われたかどうかを、民間企業の付与。

この結果は、研究成果の公表の他のすべてに優先かかりました。 "発行するか滅びるか"、実際には、造語、その環境で言う。 それは、実験が起こっている必要がありますいくつかの方法で記事"、"潜在的な投資家へのお問い合わせは、このラインのコストを販売する必要があります。

教育であり、それゆえに、アメリカの大学環境では、貧しい人の妹（これは唯一の場所ですが、これを分析し、自分の目的にエスケープする）ことにより、contransentidoは、長期的には、より多くの害はありません作成何よりも。

なぜなら、すべての後、大学の主な目的、または訓練を受ける必要があります。 ときは、目的は経済的理由で倒錯され、いくつかの非常に深刻な影響を見つける。 だけでなく、彼が、機関の存在の真の原因を見失う資金のために熾烈な争いのためにだけは、どこと願望（つまり、公開するにつながる粗雑な捜査を生産していない場所および任意の形式）は、空気taints。

ことではなく、言及することを助長し、せいぜい、倫理的に問題が特定の慣行を促進する。 教師は、アジ研の教授であるという単純な事実が、本物の犯人ている辛うじて、せいぜいが、単なる協力者として何かを法律によって処罰されるべきという話は、記事の執筆者として表示される用一般的な方法の代わりとは、悪いことを受け入れた。

アシモフのボストンでの滞在中には問題がいくつかある。 そして、彼の外向的な性格、彼のおどけと通信するために広大な方法は、彼が嫌い獲得した。

しかし、実際に何が敵になりますが、彼は優れた教師である。 確かに、ボストン大学は、長い時間でされている最良の教師。

しかし、それを調査する。 だけを発表した。 これは資金のための熾烈なレースに出場していません。

でしないと最初の。 これは、何らかの方法で、安全には、上司のための彼の翼の下に、彼を取り、大学政策の気まぐれから彼を保護します。 結果は、アシモフ、そのポリシーでは、これが師匠の引退の問題をもたらすの参加を禁止されています。

しかし、今のところは、任意の睡眠不足になることはありません。

彼女は講義を楽しんで見つかった彼はしています。 誰が彼は他の人に知っていることを伝えるのが好きだ。 そしてそれで良いです。

彼のポストシーズン博士と、ボストン大学に入る前に、コロンビア大学で、いくつかのクラスを教えている。 最初の1つでは、時間の節約になる決定少し早めの策定は、その日のお教えします件名に使用される全体の基板をカバー。 生徒は教室に達すると全体のスレート屋根を参照し始めている不平を言うとアシモフのいくつかのコメントのための困難なエスケープされません。

"、"彼は、すべての沈着意見おくつろぎください。 完了時話してすべてが完璧に明らかになります。

まで、彼はダウン座って、彼のプレゼンが始まるまで待ちます。 ある場合は、学生が承認される間で話題だし、彼の権利は、クラスを終えた。

ここで、アシモフ、これらのコミュニケーションスキルのですか？ 作家としての彼の活動の一部は、間違いなくとして。 しかし、どのように、彼がこれまでは、彼と公共圏を与える経口投与の知識を伝えることなく知っていた？

私は実際に可能性は、クラスの災害になると考えはない。 彼は知っており、それは私の心の可能性を伝送では知らなかった交差していないことを感じた明確かつ正確に。

意識喪失、純粋で簡単です。 その問題についても考えた。

これは、起こりうる最高のものだった。 もし彼が彼に何が希望のすべての意味を考えることを止めていたが、彼が滞っていますが、パニックに襲われていた可能です。

ていないので、幸いにも。

アシモフすぐに学生の間で人気の高い教授になっている。 その明確な展示だけでなく、ためにも、疑いなく、外ではその性質上プレーンと心のこもった、よくして、高慢と遠くの景色は、環境内の規範だった。

それは、彼の人気の敵を作成して認識しています。 彼はあまり気にしない。

があるという逸話が時間を合計：2つの教師の学部の廊下を歩いている。 突然、遠くの拍手を聴くと、それらの1つ、他に何かを求めている。

"何も。 アシモフのクラスを与え、その答えです。

* * * *

安定した仕事に彼の家族の現在と将来の年で（少なくとも）との和解では、彼はすぐに前の年の同じ勢いでアシモフのSF小説を再開します。

また、何かほかの。 コラボレーションとの2つの同僚の生化学の教科書を書いた。 味の経験に関しては、他者と協力するため、特定の決定に同意していることに関しては、少なくともではありません。 そして、この本は、商業の障害です。

しかし、彼は彼女が科学について書くことを楽しんを検出します。 開示小説を書くことはやりがいのあるとして活動を行うことができます。 これは、プロットを開発するための試練の進歩に文字を発明する必要があります：を行うには唯一のものが存在している事実をされ、多くの、そして転送して他の人にわかりやすく簡単です。

書面には、まず人気のある記事や書籍後で何らかの形で教育が必要発行を正当化するのに役立つ。 しかし、彼らにも与えるため、多くの、純利益は無視できない取らないを開始します。

この発見は、将来に向けた重要な影響があります。

1つのメインサポートの初期のアシモフの場合、出版界に参入しようとして用されている友人のフレデリックポールです。 これまでのところ私はそれについては確かにそれに値するとの関連性図は与えられていないが話をしていない。

良いアイデアのような音がするとき、我々1950年までを行う。 これは今ときに、彼は何年か前にポールとのコラボレーションで書かれていた光の2つの記事を見るだけではないが、我々を参照してしなければならない、これはアシモフのための重要な年は作家としてのですが。

このため、backビットをバックアップします。

SF小説のアメリカ人の若いファンたちを整理し始めている30代後半、何をすぐにファンダムと呼ばれるの形成の第一歩を踏んで。 そのようなグループにニューヨークで結成し、使用して、当時の雑誌のためのプラットフォームとして、すべての興味がある人のための会議を招集。

アシモフの会議に出席し、時間によっては、多くのファンの最初のグループに分割されている知っていない（いくつかの病気にマッチしたとして、どこでも焼きたての豆を見た）と、彼は会議で、元のグループが招集するつもりはないが、"反体制派による"。

彼はすぐには分かった気にしない。

この部門は、"名前"Futuriansを与えられ、一緒に人は、今後数年間の最も重要なSF作家の間でされるもたらします。

と、それらの間のカップル（文学的な意味）フレデリックポールとシリルコーンブルースによって形成される。 2つの明白な古典的な宇宙商人としては、例えば、責任があるし、別のキャリアを無視して。 おそらく彼の最も特色社会的な投機に明白な関心と、実際には、コーンブルースはかなり彼のアプローチの多くは急進的なことです。 その清算人又は"愚者の行進の話のような小説を言及する"だけは（その基本的な考え方は最近、失敗した映画Idiocracyによる）が使用されています。 宇宙商人自体の可能性がある1つのコントロールなしに市場経済と資本主義は、そのすべての歴史の中でサイエンスフィクションをした最も残忍な攻撃の一つです。

コーンブルースとして、アシモフによって記述さインテリジェントでも、素晴らしいが、むしろ、かなり内気な無愛想だった。 仲良くしないで、何かをアシモフは、常に、遺憾の意が、何も何ができるのに対し、コーンブルース、数年の早すぎる死の理由の一部は、後で。

デュオの他の半分と、しかし、物事は非常に異なっています。 アシモフとポールはすぐ打ち解けたと生活のために友達のままです。

ポールは、"落ち着きのないお尻は、"我々は新しいことをしようとして停止することと言うかもしれないのはずっと前から彼らのような様々な取り組みと、例えば、いくつかの彼の友人たちに文学のエージェントになる。 アシモフ氏はこのようなものを支持してはないが、しかし、ポールの希望といくつかの導入事例を売却しようとすることができます。

その成功は、我々は、控えめと言うものとする。

しかし、我々のエージェントがパブリッシャに終わるかに失敗したとして何をすべきか。 ため、ポール驚異の、1つは当時の雑誌と、すぐにアシモフのいくつかの彼の初期の記事が公開されるの取締役に就任。

一方、非常に若いアシモフ必死にギャップを開くには、キャンベルの驚異的に表示されるの究極の目標にしようとする我々はそのようなサポートしている最初の瞬間に重要である、と言うことができます。 の間ではなく、他の部分での材料の出版（ 驚くべきポールを含む）を取得する彼の努力を継続する重要なインセンティブである。

そして最終的に、彼らは一緒に文学で動作します。 空想のこれら2つの物語は、ジャンルは、ほとんど彼のキャリアの中でアシモフのタッチが、人は常に描画さを感じた。 キャンベルは、一度に驚異的な解決は、常に、商業的に市場の多角化を考え、すぐに人の空想、特定の意図とは驚異的です（ファンタジーの大人の洗練された）することを目指している雑誌不明と呼ばれ、起動するとみられるサイエンスフィクション。

もちろん、 不明な 、別のアシモフの目標となり、年間にしようとすると、雑誌のページに表示されます。 ときにそれをやるのは、パブリケーションが閉じているようだ（一部以上実行するには高価ですが売ら彼の双子）との話宙に浮いた数年間で、販売は公開されていません。 これについては後で話すことができる。

2人は、 未知のページを入力しようとアシモフの物語のフレデリックポールとのコラボレーションで（とはいえ、彼は偽名ジェームズMcCreigh使用を推奨します、私はよく分からない理由）書き込まれました。 彼らはこことそこを巻き、最後までポールの両方を同じ年に開催することができた時には、。

、"地下鉄男は、"最初のファンタジーブック、空想のアンソロジーで、1950年1月に表示されます。

これは本当にポール、アシモフの友人の要請で、人の見直しによる物語です。 2つのすべて：ファンタジーストーリーでいくつかのユーモラスなタッチでは一般的には悪くないです。を実行し、失望させないとの間のコラボレーションの結果です。 これはどちらも最高のポールとアシモフのではなく、悪い話のが最適です。

他の物語、"法的な儀式" ウィアードテールズのページ（ファンタジーと恐怖の旗艦誌HPがクラフトやロバートEハワードも彼の仕事など）の間での刊行が表示され、この時だけですアシモフは、パブリケーションにキャストされます。 当然のことながら、雑誌の特化し、事実、アシモフ自身とても興味があったことは与えられた。

"合法的な儀礼"の概念の話を少し上回る"は、地下鉄の中で男は複雑です。" ポール明確にし、多くのストーリーの展開が、どのようにアプローチしていなかったので、もし彼がそれに何かをする可能性がアシモフの参照してくださいに提出した最初のアイデアは定義されていた。 彼はいない、すぐにストーリーを書く。 その後、彼の友人に、もし彼がどこかに置くことが、問題まで、彼はほとんどリリースされたのを忘れて参照してくださいに渡した。

その時に、ポールの話に戻ると、十分なほどアシモフ自身に指摘して、すべての最初の部分をポールによって書かれている変更された一方、裁判の中心的なシーケンスは、ほぼ完全に彼の。 これは非常には終わる書き込みは明らかですが、それはおそらく、各ほとんどありませんでした。

これは、物語まで"地下鉄男"と何度明確にし、真に面白い妄想シーンを超えています。 実際には、アシモフの責任を主張し、裁判のシーケンスは、彼はこれまでのところ、ユーモアのフィールドで行わているが最適です。 治療の幽霊とは、小説が幽霊の場所は、被写体の歴史を作る方法については、時間、特にとのユーモラスなストーリーとしてスムーズに完全に実行されます。

両方の作家と、不思議なことに、1つは自分のキャリアで起こったことが、最も見過ごさ物語の短い物語の中ではほとんどの宝石。 実際には、どちらも彼のお気に入りの間、私はより頻繁に紹介されていない影響を受けることを推測すると見なします。

これは、しかも、その数回は、アシモフの純粋なファンタジーにはほとんど常に以来、優れたユーモアを閉じると、まるで彼女が真剣にいくつかの方法では、ジャンルを取る可能性が注目される。 幻想的なアールに彼の貢献として、我々は、不足しており、しばしば明確にparodic口調で、これらのいずれか2つの半分で言う-ポールと記事を書かれ、いずれも後に書く他の物語に（ アザゼルのシリーズではないとして、少なくともの距離）。

彼の人生を通して、アシモフ自身を見た（そして、実際には、常に行儀など）は、超自然の世界では場所が合理的に（彼女の"とある場合は不可能に排除してはもし何超自然が残っているは、誰かが"横たわっている）ので、無理ではないが幻想的に、そのアプローチのルートと仮定することです。 ことができない真剣にする（ただし、同じ時間では彼に、なぜ彼はしようとなると性別？とあなたの運試し）はユーモラスな最高からアプローチすることはできます集めました。

* * * *

1950年の残りの部分と、実際には、アシモフが表示されます多くは多作な自然を取り戻していることも悪くないです。 ただし、1つは、1つだけの思い出に残ることを是認する必要があります、4つの短編小説を公開された。

"回避可能な紛争"状況証拠"の継続"ここでは、地球のグローバルコーディネーター、スーザンカルヴィンようにみえるの調査に行くとなるスティーブンByerley（はず人間の偽装ロボット）を参照してある程度のことですスーパーコンピュータの故障は、地球の資源を管理すること。 それはこつ然となるこれは、どちらも特になく、非常に記憶に残る魅力的なアイディアでサポートされて緩やかな物語だ。 そのためには悪くない話アシモフ十分にはほとんど何も入力するの関心を維持するための貿易がありますが、ロボットの他の物語、あるいは以前のスーザンカルビンの短い滝あまりにも輝きを取得します。

おそらく、ほとんどの"回避紛争"興味深いのは、彼には何時間で、零法のロボットになるのは、胚ホバリングを参照しています。 十分に強力なマシンでは、惑星の管理を念頭に、個々の人間が、人類全体としての良い、アイデアは、アシモフと年後のとき、シリーズの統一作業を開始して財団のサイクルでのロボット。

* * * *

ハンター"の"ダーウィンのプールルーム"と"日と同じ起源を持つ：それらは物語"論文"と修士論文は、道徳的な負担になって、代わりにサービスでされての完全な物語の側面を伝えることを目的課さしたがって、その結果、あまりにも明白な釈然としない。

妙な話の猟師は、"日"指摘ややのリメーク版 "ビッグゲーム"、1つのアシモフの物語は、初めての場所でもやったことがなかった洗練されて。

それらを比較し、興味深いものは基本的に彼らは明らかに進化し、多大な開発は、アシモフの数年間苦しんできたしてください。 にもかかわらず、比較的ハンター"は、"1日に失敗される方法よりはるかに優れている"ビッグゲームの物語のリソースを使用する"とはるかに多く、これよりも十分知っている。

"緑のスポット"を、すべての記事は、今年、唯一の、アシモフの時間を最大と一致する公開の一つです。 これは1これらの貴重な物語のどこに、地球外生命のフォームのポップアップウィンドウを再度私たちは、彼らより彼の仕事で頻繁になっていた：その物語ガイアの最初のバージョン（並べ替えで表示されるグローバルな意識を後悔します財団の限界が、ここでの脅威と見られる）とそれには、アクションのほとんどを運ぶ船に潜入小さな部分、彼らは最高の外国人はその時点で羨望の何もない。 いつものように、外来種に直面し、アシモフが、以下のようだが一般的です）ように十分な一貫性のあるのは非人間と見えるように設計するための手間が明らかにする必要があります（何かかかる一方、論理的で有意義な理由を割り当てる。

これだけなので、ストーリー価値がある。 実際には、"緑のスポット"は、疑いもなく、エスケープシーケンスは、ビューの独自の観点から外国人を見ると私たちは、何が理由ではないと同時に、視力を失う理解させる最高のがされていない人間は、彼の動機は、そのため、されていません。 ではなく、実際に簡単です。

これは、2つのこれらの物語のギャラクシー誌にしてフレデリックポール、人として、彼は何年か前に、行っていた彼らの友人の話を公開することを約束残っていたが表示さ注目される。 しかし、彼はすべての物語に彼を公開したタイトルを変更するのが趣味の後悔はありませんが、可能性がアシモフは常にポールのサポートに、感謝した。 したがって、"緑のスポット"宣教師ろくでなし"と、"ここ数年、"ロビー"奇妙な遊び""として、わずか2つの例を挙げるに公開されたの前に現れた。

これは、その長い準備を着て飛躍をされますしかし、我々章では、1950年の冒頭で述べたようアシモフのための重要な年に発注、または公開している記事の質がされていません。

まず、小さな出版社は、ロボットIと呼ばれる彼との契約を1つのボリュームでのロボットの彼の物語を収集するために達する。

また、 空の他、ついに公開さ彼の最初の小説ペブルビーチている。

関連情報：

• "地下鉄男"（リトルマンオンタリオ地下鉄）。 ファンタジー予約 6では、1950年1月。 最新のスペイン語版： ゴールデンエイジⅢ（プラザ＆ジェーンズ、1988）。
• "回避可能な競合"（回避可能な競合）。 科学の驚異的な、フィクション、1950年6月。 最新のスペイン語版： 完全なロボット （Alamut、2008）。
• "法律の儀式"（法務の儀式）。 奇妙な物語では、1950年9月。 最新のスペイン語版： ゴールデンエイジⅢ（プラザ＆ジェーンズ、1988）。
• "ダーウィンのプールルーム"（ダーウィンpoolroom）。 銀河のサイエンスフィクション、1950年10月。 最新のスペイン語版：（プラザ＆Janesは、2000年）は、 木星購入 。
• ハンターの"日"（日ハンターの）。 将来の複合サイエンスフィクションストーリー、1950年11月とは。 最新版ではスペイン語：Cuentos CompletosⅡ（EdicionesのB、1993）。
• "緑のスポット"（グリーンパッチ）。 銀河のサイエンスフィクションでは、1950年11月。 最新版ではスペイン語：Cuentos Completos私 （EdicionesのB、1992）。
• 私は、ロボット （アイ、ロボット）、Gnomeのプレス、1950。 最新のスペイン語版： 私は、ロボット （EDHASA、2007）。
• 天空の 空に小石 （小石）、ダブルデイ、1950。 最新のスペイン語版： 帝国 （倩女幽魂系列Bibliopolis、2007）。

En 1950 algo está empezando a cambiar en el mercado editorial de la ciencia ficción americana.

Desde hace algunos años, la vida de los relatos se prolonga más allá de su primera publicación en revista. De vez en cuando, pequeños editores (o las propias empresas propietarias de las revistas) publican recopilaciones de cuentos; no de material original, sino selecciones de “lo mejor” que ha salido en las publicaciones periódicas del género. Cierto es que los relatos, tras su primera venta, quedan en propiedad de la revista y que es a ella a quien le paga el editor del libro, sin que el autor tenga por qué recibir un centavo. Sin embargo, suele haber buena fe, y las revistas -o, cuando menos, algunas- comparten parte de ese dinero con los autores o, directamente, como es el caso de Street & Smith, editores de Astounding , les dan a los autores el importe total de lo recibido por la reedición.

Y las grandes editoriales, por otro lado, empiezan a tomar nota de que la ciencia ficción vende y puede ser un negocio. Pero ya no es cuestión de tirar de la reedición del material de las revistas de CF, sino publicar libros originales. Preferiblemente novelas.

Una de esas editoriales es Doubleday, que quiere iniciar una colección de ciencia ficción y empieza a contactar con algunos autores. Como he dicho, están interesados en conseguir novelas inéditas y, a través su amigo Frederick Pohl, Asimov entra en contacto con ellos.

Por una de esas casualidades, tiene entonces un material disponible que quizá le pueda interesar a Doubleday. Se trata de una novela corta titulada “Envejece conmigo” que ha escrito unos dos años atrás, a petición del director de Startling Stories , una de las revistas de la época. Sin embargo, la novela le es rechazada y Asimov no se lo toma muy bien (al fin y al cabo, la había escrito a petición del propio director de la revista y éste se había mostrado complacido con los fragmentos que había ido viendo del material). Un tanto descorazonado, decide presentársela a Campbell, previa explicación de que se trata de un relato que otro editor ha rechazado, una práctica habitual por parte de Asimov, por otro lado. A Campbell tampoco le interesa y eso termina de descorazonarle. Así que deja “Envejece conmigo” en un cajón y se olvida prácticamente de él.

Por suerte, su amigo Pohl no lo hace y, cuando sabe que Doubleday está buscando novelas inéditas, le sugiere que la presente. Al principio, Asimov se muestra reacio, tan convencido está de que la novelita no merece la pena.

Sin embargo, se la entrega a Walter I. Bradbury, director literario de Doubleday, ya éste no le parece un mal material.

Desde luego, hay que ampliar la historia, pero no mucho, en realidad, pues “Envejece conmigo” ya está casi en el límite de lo que es una novela. Bradbury habla con Asimov y le explica lo que pretende.

Por una parte, habría que cambiar el título, que no termina de convencerle. Por otra, como ya hemos dicho, la extensión aún no es suficiente para una novela, aunque por poco.

Lo más grave quizá sea la estructura que Asimov ha planteado en la historia. “Envejece conmigo” está dividida en tres partes, las dos primeras de las cuales narran acontecimientos paralelos: sólo en el tercio final ambas tramas se unen y avanzan hacia una conclusión común. Bradbury le sugiere a Asimov que, en lugar de hacer eso, vaya alternando una acción con otra, lo que sin duda le dará al relato un ritmo mucho más vivaz. También le pide que elimine un prólogo, un epílogo y varios interludios que rompen totalmente el tono de lo narrado y suenan innecesariamente pedantes y un tanto pretenciosos.

Asimov no necesita pensárselo mucho para darse cuenta de que Bradbury tiene razón en todo lo que le pide: sin duda la novela ganará en ritmo e interés si va alternando los dos hilos argumentales. Y no es menos cierto que esas digresiones de erudito en ciernes que ha incorporado no sólo no aportan nada a lo que narra, sino que resultan molestas e incluso algo ridículas. De hecho, cuando se pone a revisar la novela corta, se pregunta qué demonios pretendía con ese estúpido prólogo y esos no menos estúpidos interludios.

Con eso en mente, Asimov vuelve sobre “Envejece conmigo” y en poco tiempo tiene una novela lista para ser publicada.

Saldrá a la calle en 1950 bajo el título de Un guijarro en el cielo . Con treinta años, un buen caché en el mundo de la CF, un trabajo estable y una familia recién creada, acaba de publicar su primera novela.

Y, por un momento, considera la idea de dedicarse a la literatura a tiempo completo. Con una novela en prensa, es quizá el momento adecuado para arriesgarse y lanzarse al ruedo literario con todas sus consecuencias.

No lo hace, sin embargo. Si algo le ha enseñado su infancia (marcada por las consecuencias de la Gran Depresión y por el duro trabajo en la tienda de su padre) es a ser conservador en sus decisiones vitales. La literatura es un riesgo, un camino incierto. Quién sabe si su novela se venderá bien. O, incluso, si habrá otras en el futuro. Las perspectivas parecen buenas, cierto, pero…

Así que seguirá en la Universidad, con la tranquilidad material (y psicológica) que le da cobrar un sueldo todos los meses. Y aunque, a no tardar mucho, la literatura irá convirtiéndose en una fuente de ingresos cada vez mayor (mucho antes de que termine la década, de hecho, será de lejos su principal fuente de ingresos), Asimov sigue sin tenerlas todas consigo y posterga una y otra vez la decisión de convertirse en escritor a tiempo completo. Acabarán siendo otros, en cierto modo, los que tomen la decisión por él.

空の小石を、好評の一方で、されている。 Al fin y al cabo, el suyo ya es un nombre familiar para los aficionados al género, así que el libro tiene hecha buena parte de la publicidad, y la carrera comercial de la novela es lo bastante exitosa para que Doubleday le pida otra para el año siguiente.

* * * *

La situación que se describe en Un guijarro en el cielo está tomada de nuestro pasado, concretamente de la que sufría Palestina en el siglo I bajo la dominación romana (el mismo periodo que había usado en “Fraile negro de la llama”), algo que se nos hace evidente en cuanto Joseph Schwartz, el personaje con el que arranca la historia, empieza a conocer y comprender la sociedad a la que acaba de llegar.

Ese paralelismo con nuestra propia historia salta a la vista en cuanto contemplamos esa Tierra atrasada y orgullosa, poblada de intrincadas tradiciones y gobernada por una especie de Sanedrín fanático e imbuido de la superioridad de su pueblo. En los últimos años, Asimov había usado con cierta frecuencia el pasado como base para construir su futuro, y en este caso concreto se acerca a un momento de nuestra historia que a él, como judío, debía tocarle muy de cerca. 一日の終わりにはその時点では、第一世紀は、ユダヤ人の反乱の後、帝国のさまざまな部分でソロモンの神殿の破壊とユダヤ人の散乱のときに、ユダヤ人のディアスポラ、すべての結果から始まることが何世紀ものコースです。

これはされて、おそらく魅力的な、土地邪悪な銀河帝国と効果がないと地上と彼の側に理由があって情熱的な自由の戦士に抑圧されたファイルを簡単なことだろう。 し、両方の側面から状況を確認することを拒否することによって、いくつかの参照してください。 同様に、銀河の大きさの官僚で、すべての問題は、私たちが、帝国の機能的な政府のためのツールと、長期的には、他よりも公正な。 または、その土地の会社が、不当な扱いを感じるように、抑圧によって迷信や狭い偏狭心支配され、その理由がある場合があります。 Temerosos como están de perder su identidad cultural como pueblo, la reacción inevitable es que acaban considerándose superiores al resto de la humanidad y convirtiéndose por tanto en una sociedad endogámica llena de rencor y de prejuicios. trueは、この状況では清廉潔白ではなく、帝国は：物事はどこから生じたの抑圧が存在するか、少なくとも存在している。 そして間違いなく、反土地バイアスは銀河の中で存在する（時間をかけて、土地そのものの態度は、ヘビの尾をかむが主な理由の増加もしばしば当社の歴史の中で）起こっている。 Pero si a lo largo de la novela uno tiene que alinearse con alguien, no lo hace precisamente con la Tierra, dispuesta en su orgullo a exterminar al resto de la Galaxia con tal de estar de nuevo “en la cima” y ocupar el lugar hegemónico que, por historia y tradición, “le pertenece”.

Se podrían extraer muchas conclusiones de este escenario y esta trama. も、いくつかの教訓最近スペイン語圏の歴史に、特定の民族や外国人排斥主義を適用できることは、彼らは人々が自分自身のアイデンティティについての不安にされている存在を強化することは決して輝かしい過去が発明されます。 実際には、この状態ではいくつかの学校では 、 空では読書小石を強く推奨されたことが可能です。

方法は確かにユダヤ人社会の公表の時に多くの間でされているだろう。 アシモフは、常にユダヤ人となった彼の非常に重要な、歴史といくつかの彼らの態度です。 とシオニズムの意見は非常に肯定的だったと言うことはできません。

しかし、 空の小石のイデオロギー的な値をはるかに超えてユダヤ教や民族主義のある種のいくつかのタイプの批判が行く。 De hecho, por encima de su peripecia de aventura espacial, la novela es una de las miradas más lúcidas que he visto a ciertas situaciones que, cuando se prolongan en el tiempo, terminan transformando lo que en principio fueron víctimas en verdugos ansiosos de una venganza que no lleva a parte alguna. Cuando un pueblo está amenazado, parece que nos dice Asimov, un cierto fanatismo es necesario para mantener su identidad: al fin y al cabo, el uso de rituales es un modo eficaz de grabar en la memoria colectiva elementos necesarios para la supervivencia, ya sea una supervivencia puramente física, ya la supervivencia de una cultura y un modo de vida. しかし、単純な生存メカニズムとして、最終的に道徳的、文化的優越感を、最終的には、唯一の純粋な外国人嫌悪と不合理な態度とは無意味に変質を終了することができますが始まる。

El mismo Asimov lo dijo una vez, hablando precisamente de los judíos y de las persecuciones y opresión que habían sufrido a lo largo de su historia: “Que un pueblo sea oprimido por otro sólo quiere decir que es más débil, nunca que es superior moralmente”.

Las virtudes de Un guijarro en el cielo no están, por supuesto, sólo en lo ideológico; al fin y al cabo, no es una novela de tesis en la que la historia está al servicio de la idea que la sustenta; antes al contrario. Pues, si algo ha caracterizado siempre a Asimov ha sido su rendición total a lo que narra: si la novela implica ciertas reflexiones sociales es porque la historia lo permite y, en cierto modo, lo exige, y nunca al revés. Aunque como obra primeriza que es, tiene algún que otro altibajo de ritmo y un cierto encorsetamiento en la actitud de algunos de los personajes, muestra a la perfección lo que serán las principales características de Asimov como novelista.

La primera es, sin duda, su habilidad para estructurar narrativamente lo que escribe de una forma clara, precisa y armónica, de modo que la novela se convierte en un mecanismo de precisión donde la relación de cada pieza con las demás y con el todo del que forman parte es casi inevitable. El propio Asimov comentaría en alguna ocasión su percepción de lo que escribe (ya sea un relato, una novela, un artículo o un libro de ensayo) como un patrón; y sin duda esa visión le permite tener clara la estructura de la obra en la que trabaja y encarrilar la lógica narrativa dentro de ella sin que nada chirríe.

Otra de sus principales características es que buena parte de la acción (como ya pudimos ver en sus relatos de la Fundación) transcurre entre bastidores. De hecho, la peripecia en las novelas de Asimov es más bien escasa (y casi siempre vista de refilón o relatada por un personaje a otro, en lugar de narrada) y la historia se va articulando a través de distintas confrontaciones dialécticas. Sin ser consciente de ello, está transformando el diálogo en una herramienta narrativa que, a no tardar mucho, se convertirá en una de sus principales marcas de fábrica: diálogo usado para definir a los personajes, para plantear las situaciones e incluso para hacer avanzar la acción.

El tercer aspecto que define a Asimov como escritor es lo que podríamos calificar de “imparcialidad moral”. Sin duda, como autor, sus simpatías e ideas lo llevarán a sentirse más cercano de unos personajes que de otros, pero como narrador no se permite el lujo de dejarse llevar por sus preferencias personales y se toma siempre la molestia de explicar los motivos por los que los distintos personajes, ya sean del bando protagonista, ya del antagonista, hacen lo que hacen. Al buscar unas motivaciones lógicas, creíbles y coherentes para todos, se aleja enseguida del maniqueismo habitual en buena parta de la ficción popular de su época (y de la nuestra, ya que estamos).

Por último, habría que señalar que, en cierto modo, todas las novelas de Asimov son novelas policiacas, ya lo sean de forma explícita o no. Tras la historia que vamos leyendo existe siempre un misterio que debe ser resuelto y del que se van dando pistas a medida que avanza. El clímax de la novela es, habitualmente, el desenmarañamiento de ese misterio y la explicación de lo que ocurre realmente. Como autor, Asimov se las apaña a la perfección para ir dosificando las pistas que podrían permitir la resolución del misterio (algo que tiene mucho que ver, sin duda, con percepción de la novela como un patrón y, por tanto, con una estructura clara) y, cuando éste se resuelve, tiende a conseguir algo mucho más difícil de lo que parece: primero, que la solución no resulte obvia; y, en segundo lugar, que sea totalmente coherente con lo que hemos leído y no se trate de un conejo sacado de la chistera a la desesperada en el último momento.

En Un guijarro en el cielo están presentes, como hemos dicho, todos estos elementos, aunque su manejo irá siendo depurado en novelas posteriores, hasta llegar a sus tres obras de madurez, a mediados de la década.

Podríamos decir que Asimov aprende a hacer novelas a medida que las va escribiendo.

関連情報：

• Un guijarro en el cielo ( Pebble in the Sky ). Doubleday, 1950. Edición española más reciente: Trilogía del imperio (Bibliópolis, 2007).
• “Envejece conmigo” (Grow Old Along with Me). En The Alternate Asimovs , 1986. Edición española más reciente: Cuentos paralelos (Martínez Roca, 1987).

若いアマチュアの名前マーティグリーンバーグ（マーチンH.グリーンバーグとは、数年後、いくつかのアンソロジーアシモフでコンパイル可能）混同しないように小さな出版社のGnomeのプレスと呼ばれる作成され、予約フォームをいくつかのコンパイルには良い考えであるかを決定する最も人気のあるシリーズは、SF小説の雑誌に掲載されている。

私たちは、もはや単純なアンソロジーのが、話すこと、 修正プログラムを開く：ストーリーを一般的なシナリオを共有するのグループではいくつかの推理のプロットの場合には、物語から別に行くとして知られている。 この式は、SFの時間をテストし、これらのすべての記事を1つまたは複数の書籍にまたがってグループのアイデアかかるので、誰もが発生して驚くことは明白です。

実際には、小さなGreendberg編集書籍の束、その多くはすぐに、このジャンルの古典になることをされている50代の時に発表した。 それだけでいくつかに焦点を当てて言うにとどめ、 市としてクリフォードシマック、名探偵コナンで、ロバートEからの作品 ハワード、ヘンリーカットナーミュータント （ただし、それは偽名ルイスパジェットの下に表示され、カットナーと彼の妻はCLムーア氏は、しばしば彼の作品に署名）、 メトセラの子供たちハインラインや宇宙への序曲アーサーC.で クラーク。

そして、もちろん、 私は、ロボット、財団、財団と帝国と第二の創業。

これはGreendberg forró、タイトルの私はしていたポートフォリオを与えられたと思うが論理的になります。 しかし、それはなかった。 最初は、これらの書籍の販売の限界が、今日限り 、何を知られているの売り手 （書籍はそれほど劇的には既に販売終了）ので、お金を徐々にではなく、大量に来た販売されていた。 そして、ときにSF小説は本当に社説Greendbergマーティ有益であることが、ほぼすべての彼のカタログが開始されます。

どうなるだろうか？

シンプル：彼はロイヤリティを支払っていない。 そのため、筆者の問題もなく回復し、他のエディタに自分の仕事をもたらす（彼が彼の本アシモフのロボット財団三部作は、ダブルデイ終了時になるとか）は、された可能性がないことや困難に、任意でできた場合は時間どおりに支払っている著者は彼支払うべきお金。 もしGreendbergされて誰が彼らは彼とするときのSF真剣に確実に多額の資金を獲得したと黒字となったされていた可能性が公開され、作家に忠実だった。 私は知らないしなかった場合近視のため、これらの初期の頃の所得ように、著者に支払うロイヤリティを編集する以上の書籍関与している人は少ないだろうていたので、狡猾か、おそらくされているしみったれ、ている。 誰が知っている。 唯一確実なことは、Greendbergリーフで彼女の手が、脱出に不足している。

もちろん、アシモフは、このとき私は、ロボットのためのGnomeのプレスとの契約に署名のすべてについては何も知っている。 No espera que su libro sea un superventas. 実際には、そのバンドにも（最終的に、すべての後、人々はすでに、これらのストーリーを考えている必要があります、なぜ彼らは1つのボリュームのすべての支払いですか？）そして、非常に可能性が依存していない可能性がありますその主な理由は本の中のロボットたちの物語を収集を受け入れる純粋な満足感です。

それをソートするフィットして、パブリッシャへの配信見てどのような場合では、単に、ロボットたちの話をする。 そのような方法で新しい記事を書き込む機能単位としての本については、それは物語の1つずつ存在するすべての他人との口実としての機能を網羅。 この方法は非常に修正プログラムのストーリーやアシモフまでで使用中の1つだけではないが一般的です。 これを"準会員としての本をもたらします小説と言えるもので、またはそのアイディアのほうが国民に魅力的だ。

もちろん、余分な魅力があるときに、物語は、リンク自体によって意味が単なる言い訳をすることはありません。 私は、ロボットの場合には、アシモフが正しく図書全体のスレッドとして、スーザンカルビンを使用すること、記者のインタビューになる彼女との酸robopsychologistロボットの古い物語を想起し、いずれかに直接関与してことによって、それらを、間接的、任意の関係者と会談を持つ（とパウエルとドノバンの場合）です。 実際には、アシモフの最初の小説を編集する、"ロビー"と、複数の段落は非常に若いスーザンカルビン斜めの歴史に関与する特徴を追加します。

私は、スレッドとしてrobopsychologistを使用し成功を収めて：彼の性格は、この方法で、本全体に存在し、信頼性と一貫性の構造とその物語の一体として動くようにする内部ロジックを提供します。

これは、本書の末尾に、アシモフのチームメイト、スーザンカルビン（インタビューのときに、医師はすでに歳の女性とジャーナリストのです好奇心旺盛されている直後に）として、もし彼が戻って文字を使用すると考えられて死ぬ終わります。 彼女はおそらく、ロボットの話として、財団、または単に医師または多分それは良い劇的なデバイスは、時間にみえたシリーズに貢献する多くの...を持っていなかったと考え一緒にいる時間で起こったことに疲れでしたとイベントの後にその影響に対処するために失敗しました？

ハードディスクを知っています。 どのような特定のですがアシモフの生涯を通じて、スーザンカルビンを返すと、確かに存在します。 ストーリーとストーリーの間で散発的に（時には数年間）が非常に離れることはない。 実際、私は、スーザンカルビンについては、"ロボットビジョン"、1990年に、アシモフの死のわずか2年前に現れたの最後の物語を書いた。

記事を読む、今日、私は 、 ロボットの不均一な本は、かなり良いストーリーのほんの一握りです（これらのパウエルとドノバンの）数は、欠されます（"ロビー"や"回避葛藤"）と正直に2つまたは3つ（ "エスケープとして！"や"リトル"のロボットを失った）がスムーズに、ロボットの彼の最高階の間に置くことができます。 実際には、歴史を通じて、個々のストーリーの質のような（上記のようにその方法だけで椎体ではなく、さらに、スーザンカルビンの文字修飾を助ける帳の機能）の橋が、それを与えるユニットをプロットしていたことはなかっただろう構造の場合は、ロボットの物語を簡単に収集された。

場合は小石が空では、最初の小説としては、合理的に誇りを正当化を感じるそれを書いて、 私は、ロボット、短編小説の最初のアンソロジーとしても悪くないのボリュームです。 我々は、市場でアシモフの最初の2冊の本をカバーレターにも受け入れられるのと言うかもしれない。

また、それらを与えると約束すると言うことができます。 我々はどのような将来的には、著者のではなく、成果をされるの種子があります。

* * * *

たぶん、いくつかの物語asimovianosロボットの主な機能について議論する絶好の時期だ。

最初の引数には、スキームは、マイナーなバリエーションを持つすべてのそれらのために維持されます：1回の3つの基本的な法則は、ロボットの行動を支配は、異なる歴史をテストすることを目指す、設立を通じて何かをされているギャップを見つけることですと浸透することが一般的には解釈や実装で遊びます。

どちらの広告がうんざりするほど繰り返されているこれらの法律は、されます：

1. ロボットは人間か、怠慢により、許可に害を与えない、この害。
2. ロボットは、第1法則と人間に限り、紛争の命令に従うなる
3. ロボットは自身の存在を保護する場合を除き、第1または第2法則と競合する

アシモフはキャンベルのロボット工学の3つの法律の明示的な定式化要因。 Más o menos por la época en que escribía sus primeros relatos de robots, el director de Astounding le dijo que era evidente que de aquellos relatos se desprendían tres normas de comportamiento muy claras y se las dijo en voz alta. Campbell siempre afirmó qué él se limitó a sacar a la luz algo que estaba implícito en los cuentos de Asimov, pero éste siempre insistió en concederle buena parte del mérito a su editor, mentor y amigo.

Con estas tres sencillas premisas se van construyendo las distintas historias. Y casi siempre parten de una aparente violación de alguna de las leyes (si un robot no puede dañar a un ser humano, ¿cómo es que uno parece haber matado a un hombre?, por ejemplo) para terminar la historia demostrando cómo éstas se han cumplido en todo momento. Son, en su mayoría, relatos-puzzle, donde las distintas piezas del rompecabezas van encajando y el paisaje que, en principio, parece ambiguo queda totalmente claro con el ensamblaje de las últimas.

Las leyes de la robótica son, en realidad, reglas éticas, más que leyes informáticas. De hecho, podríamos decir que son las leyes de comportamiento del buen ser humano. No tenemos más que reformularlas del siguiente modo:

1. Un ser humano no hará daño a otro ni permitirá, por inacción, que éste sufra daño.
2. Un ser humano obedecerá las leyes vigentes, excepto si éstas entran en conflico con la Primera Ley.
3. Un ser humano preservará su propia existencia, excepto si esto entra en conflicto con la Primera o Segunda Ley.

Evidentemente, la total aplicabilidad de esas tres normas de comportamiento ético es un tema como poco discutible. Pero sin duda son una buena base a partir de la que construir algo, y Asimov así lo veía. No tarda en encariñarse con sus criaturas y las muestra, casi siempre, como seres fundamentalmente decentes y altruistas. Se podrá discutir sobre el mérito de un comportamiento decente y altruista si uno se limita (y no puede hacerlo de otro modo) a seguir la programación implementada en sus circuitos; pero, claro, ¿acaso nosotros no seguimos la programación implementada en nuestro hardware genético, por no mencionar la que la educación y el ambiente van grabando en nuestro firmware durante nuestro desarrollo? Con el tiempo, a medida que los relatos de robots van evolucionando (y lo hace el propio Asimov como escritor) la distinción entre hombre y robot empezará a volverse difusa.

Otro elemento característico es que los robots siempre se nos presentan como máquinas, como herramientas industriales diseñadas para cumplir una función. Esto, que hoy nos parece de cajón, no lo era tanto en esa época, donde el robot tendía a ser presentado bien como una amenaza, bien como una criatura doliente en busca de redención. Asimov se señala a sí mismo como responsable de haber acabado con esas dos tendencias y haber inaugurado un nuevo modo de tratar literariamente a los robots. Aunque no puedo garantizar que eso sea cierto al cien por cien, tampoco he encontrado indicio alguno de lo contrario, así que doy por buena su afirmación.

Lo que resulta curioso es que, aunque elimina el concepto de “robot como amenaza”, esa idea sigue presente (y lo seguirá durante toda la serie) en el modo en que el humano de la calle contempla a los robots. El llamado “complejo de Frankenstein” (que podría resumirse como el miedo del creador a ser reemplazado por su criatura) está presente en la mayoría de los cuentos de robots de Asimov y, en algunos casos, es el detonante narrativo para parte de ellos. Hablaramos de esto más a fondo cuando lleguemos a Bóvedas de acero , su primera novela de robots.

Por último, es de destacar que de todos sus cuentos de esa época, son curiosamente los de robots los que más desfasados se han quedado tecnológicamente. No por los propios robots, sino por la parafernalia tecnológica (y especialmente informática) que los rodea. Los ordenadores que aparecen en estos relatos son invariablemente máquinas enormes y poco versátiles a las que no se puede programar en lenguaje natural (hay que traducir las órdenes, a mano, a simbología matemática antes de dárselas al ordenador) y de capacidad bastante limitada. Resulta curiosa esa contradicción entre los robots (que no dejan de ser ordenadores móviles), criaturas inteligentes y versátiles a los que se puede programar de viva voz, y esos ordenadores pesados y engorrosos de programar que pueblan sus cuentos.

関連情報：

• Yo, robot ( I, Robot ). Gnome Press, 1950. Edición española más reciente: Yo, robot (EDHASA, 2007). Contiene: “Robbie”, “Círculo vicioso”, “Razón” (”Razonamiento” en El robot completo ), “Atrapa esa liebre”, “¡Embustero!”, “Pequeño robot perdido”, “¡Fuga!”, “Evidencia” (”Prueba circunstancial” en El robot completo ), “El conflicto evitable”. A eso hay que unir el prólogo y el epílogo y las breves secuencias que preceden a cada cuento, todas ellas centradas en la entrevista a Susan Calvin.

1951年の最初の3ヶ月で、アシモフの実質的にかかるギャラクシー誌以上。 彼の小説『 スターダストTyrannのタイトルの下で、1月、2月と3月にシリアライズされます。 アシモフは完全に満足し、この小説で感じることはありませんが、それは後で話すことになるだろう。

いずれにせよ、それはどのような彼は今年の雑誌で、ホレスL.主導が表示されます公開はるかに重要である ゴールド。 Es un indicio claro de que la hegemonía de Astounding está empezando a tambalearse y, ciertamente, a lo largo de los años cincuenta tendrá que disputar el primer puesto, no sólo con Galaxy , sino con The Magazine of Fantasy & Science Fiction de Anthony Boucher. ジョンキャンベルより彼の信念に変わったことになるだろうとして、（彼はL.ロンハバードダイアネティックスの最も初期のチャンピオンとするたびに彼の詳細は、ESPと難解な"科学的に魅了されました"）され、上を反映してか彼の雑誌徐々にSF小説の雑誌の市場での覇権主義的な地位を失うに減少する驚異的に発表した。

（これも）が、沈没されていないアシモフラット沈みかけた船から出ている新しい雑誌の出現という事実も、彼のために驚異的に対抗するために十分な質がで救済されモードです。 近年、彼はほぼ独占的にキャンベルは、明白な危険がもし彼が姿を消したが、彼は公開していない場所を見つけることがあったと発表していた。

市場の拡大に伴い、アシモフの驚異的な、しかし、放棄していない雑誌の最初のターゲットであることをやめた。

場合は、"psychohistorians"明示的に財団版の本に書かれた）カウント短い物語に関連して、その年アシモフ（八七話を発表した。 このうち、特に"ダクトC"とはめざましいものが"ゲスト"。 "実りくださいと乗算"と"満足保証"は、他の一方で、そこが悪いニュース。 の"どのように面白いように、"としては無関係"シャーグイドG"とし、"大義"のが何に失敗しました。

"大義"興味深いアイデアの一部については（人間がアイデアを不快ですが、時間に、欠かせない人物として）自体を明らかにし、アシモフを作成する者と近いものは、文字を開発しようとすると、追加された関心を持って彼の心と自然との対蹠地に：基本的には狂信的な人騒がせな人は、状況を、正当な理由を与える。 残念ながら、あまりその効果を得るため、これらのすべてのイベントを、時にはこれまで強制的に終了し、サイコロの負荷をフェッチします。 あげくの果てには、主に2つの文字間の弁証法的対立信頼を終了する必要はありません。 すべては、アイデア、ビットの中間が良い時も良いこととは完全に満足されていないにもかかわらず、物語になります。

でも、特に巧妙なので、話ではない正確に短いです"シャーグイドG"とは冗談多すぎる（多く、実際には、長いも）されていないと最終的なしゃれではない。 元のタイトル、"シャーグイドG"は、実際にもちょうどいたすぎる猶予"毛むくじゃらの犬（）プードルと言葉遊びです。 さあ、話を完全に消耗し、忘れてしまう。

のため"として、どのように楽しい"と、その責任者のメリットは、私たちの将来は教育を完全にコンピューター化され提供のビジョンです。 興味深いことに、一緒に"とサンセット"アシモフのは、ほとんどの回はアンソロジーに含まれている物語です。 おそらく、これにもかかわらず、これを地上にではなく、迷惑な話されていない、または誤ったとの歴史を持って、その若い観客適していません。

"満足保証"おそらくアシモフのロボットは、ロボット工学の3つの法律で可能な障害を中心に回っていない最初の物語です。 スーザンカルビンは、この物語の中で、表示されるものの、マイナーな役割は、それは彼が感情的な問題が割り当てられている人間型ロボットだけで控えめな主婦感覚の誘致に焦点を当てた。 監督は、明らかに、最終的な判決の影響しかし、ストーリーも計画されて実行され、その全体の長さ全体に関心を維持するために管理します。 スーザンカルビンを終了し、半分に来るが、以来、我々が何を読み取り、適切な方法で閉じ、我々面倒ではないが参照して、その宝石細工のフレーズで終わる時には。

1つは、この物語の中で最も興味深い点は、おそらくこれは、 夜明けのロボットは、書くことが小説の中で説明されている感情の状態の前触れのようなものです30年後まで。 実際には、比較的アシモフ（だけではなく、彼の短編小説を、多くのライター）の胚あるいは、後で小説の中でより詳細に開発されるアイデアのためのテストベッドとして一般的です。

"実りくださいと乗算"の方法では奇妙なおもちゃです。 これは、その歴史を持って、そのストーリーと、その前提には、宇宙が、メタペトリ皿の宇宙同等のは私たちは、すべての強力な生き物の知的生命体で実験して何も包んで、すべての被害妄想とディックの短編小説、細菌と。 Una idea, por cierto, no muy distinta a la que hay tras “El chistoso”, aunque en ese cuento Asimov tratará el asunto de un modo muy distinto y, en general, bastante más satisfactorio.

しかし、"実りくださいと乗算"関心がなく、最初のアイデアだけではなく、一部の文字がそれに関与し、特に科学者は、すべての自殺衝動や生活の中に閉じ込めふけることによって回避しようとするのではない感情的な解決不可能なパラドックスの一種。 また、フィリップKによって設計されている可能性のある文字です ディックは、両方の妄想と絶望を明らかにした。 物語は、アシモフの最高水準とされていない何かがすべてでは、おそらくこれは、テーマをより良い治療、非合理的な暗くなる作業ではないの。 それにもかかわらず、明らかに事実はアシモフの任意のアイデアを、常に良い前提に沿って移動するとどの程度まで、私は彼を取ることができるか、何が来るつもりだった恐れていた方法を示します。

実際には、彼の物語を起動すると、初期衝動が、彼は物語や小説、どうやら2つの非常に単純な前提に基づいて移動：問題と解決策を想像つながる。 その後、すべての場合は、問題を発症し、解決策を見つけるの間のギャップを埋めることだけです。 何かははるかに難しいよりも、一見したところだが、アシモフの物語を通して一定です。

* * * *

2つの最高のストーリー公開されて、その年は、間違いなく、"ホスト"と"コンジットC"です。

En este último aparece el que quizá sea el héroe asimoviano por excelencia: un hombrecillo gris, anodino, prácticamente un chupatintas (de hecho, es un contable) que, sin embargo, resulta ser el que salva la situación. 唯一の彼の知性と彼の実用的な感覚と、彼のキャラクターに英雄の細断処理することなく備えており、それにもかかわらず、他の文字救済のため、明らかに多くの"英雄"は彼よりも責任がある。 実際には、彼らのモチベーションをもっと平凡なことができない行動する：それは20年間で初めての休暇は、それをすることを台無しにできるように用意されていませんかかるです。

文字は、ある意味で、古典的な英雄heinleinianoのミラーイメージを並べています。 極端な個人主義、進取の代わりに、と多くの絵の意志の強い、それはどこに彼が起こると、ハインライン、コンジットC"の中央の文字の作品に"一定の痕跡も残さずに、すでに記載されて避けることができない、平凡に見える。 誰にでも気付か行く常に過小評価され、さらには嘲笑...までの状況を解決するために時間が来て、1つだけのことです。 そして、私たちと、彼らの動機はもっと素朴なことができませんでした。 以来、主人公の向かいには私たちでさえそれはアンチヒーローの単語の古典的な意味では、と言うことができます。 これは単に、正常な男性、冷静に賢明なことだ、彼は休暇を台無しにさせてれます。

ストーリーだけでなく、彼のペースが適切であり、撮影されていない少ないので、フィールドの状況は、アシモフの彼が何をしたいかに興味を持って運ばれている方法です。 徐々に、様々なキャラクターや状況の詳細は、物語の焦点時制になる自分の弱点を見せているがついに、今までとは少し男だったが、主人公に焦点を絞り込み少しおずおずと文字。 時点では前方にジャンプし、状況を担当する、この変化を与えるには、最後までしなくておきます。

がどのようなアシモフの対話（主を介しての対立として理解さ）とどのように巧みにどこに興味を持っている私たちを得るために地上の準備の異なる文字の間の相互作用の管理を示しています不思議な話。

これは彼女の直接のナレーションは、"ユーザー"、また、非常に珍しいだけではないが、その主人公の女性が、です。 これら2つの部品の合流点は、非常にアシモフの作品では珍しいとは何か異常を確認します。 そして、真実はアシモフの塗料の主人公はかなり信頼性の肖像画、すぐに彼女と一緒に共感し、彼女の声と彼女の認識を受け入れるの歴史の中の問題もなく、読者を得る。

物語が、科学的投機ので、一部ですがどのように、その開発の前提ではあまり興味深いものです。 物語の背景には、本当に人間の進化を担当し、銀河の中で他のインテリジェントな種の寄生虫のような致命的なされている存在は、アイデアは、アシモフのカジュアルとしての最終的な結論は時間に基づいていると同様のように、時にはそれについて考えることは怖いですもっともらしい正当化する。

しかし、の実質金利の"Guest"の肖像画で明確に機能不全の結婚生活の彼は塗料が、残念なことに、非常に信じている。

主人公は聡明な女性、教育されて、明るいリビングに恒久的な劣等感を失っては魅力がないと男性をつまらないとしての自分自身見ている。 Su marido, atractivo físicamente y de maneras  bruscas y dominantes es, sin la menor duda, el retrato robot del perfecto maltratador psicológico ya lo largo de la historia va quedando patente el modo sutil en el que domina a su esposa y frustra una y otra vez su crecimiento emocional.

"ゲスト"唯一の物語作家排他的技術的投機との関係としてアシモフのは、被殺伝説とされていない多くの社会的な分析である。 しかし、1つの最高です。

場合、物語の作品のストーリー（と少年のために、）は、文字とで表示されている家族の状況との間の相互作用によるものですが、微妙な、穏やかな今、それを説明したり、それにこだわる必要はありません。 言うまでもなく行う。 最悪の（あるいは、我々）と言うかもしれない優れているとの語り手は彼の話が終了し、絶望的な辞任をされていると個人的な敗北を感情的になる辞任を意味します。

Cuando leí “Huesped” por primera vez, hace quizá treinta años, recuerdo que me impactó pese a que no entendía muy bien por qué. 今、私が実際に何が起こるか、はっきりと状況、その影響はマイナーではない説明を参照して理解する。 逆です。

関連情報：

• "正当な理由については"（グッド原因で）。 空間と時間、ホルト、1951年の新テイルズオブします。 最新版ではスペイン語：Cuentos completos（Bの、1992）。
• "満足保証"（満足保証）。 アメージングストーリーズでは、1951年4月。 最新のスペイン語版： 完全なロボット （Alamut、2008）。
• "ゲスト"（ホステス）。 銀河のサイエンスフィクションでは、1951年5月。 最新版ではスペイン語：Cuentos completos（Bの、1992）。
• "実りくださいと乗算"（品種は男...?). サイエンスフィクション、1951年6月驚異的で。 最新版ではスペイン語：Cuentos completos（Bの、1992年）
• "ダクトC"と（℃-シュート）。 ギャラクシーサイエンスフィクション年 10月1951年。 最新版ではスペイン語：Cuentos completos（Bの、1992）。
• "シャーグイドG"は（シャーグイドg）に マーベルサイエンスフィクションでは、1951年11月。 最新のスペイン語版：（プラザ＆Janesは、1998年）は、 木星購入 。
• "私"（ファンはいた）楽しい時間を過ごした。 En Boys and Girls Page , diciembre 1951. 最新のスペイン語版： 完全なロボット （Alamut、2008）。

Gnomeのプレスアシモフ氏は、昨年私は、ロボットを始めていたがストーリーの一連の出版続けている。 1951年には、 財団は、3つのボリュームを最初に基盤のオリジナルのテレビシリーズを構成する。 3番目の2番目は、時間、1952年と1953年にします。

3ボリュームの全体のサガ分割のアイデアは、編集者であるものの、商業的に（3部作のコンセプトは、読者の心に一定の魅力が良いようです）私はそれを構造的に健全かどうか分からない。

財団と帝国のデバイスは2つのまったく異なる要素を使って組み立てられる。 さらには、最初の物語は、かなり近い財団とは、次の更新はまだ第二の創業の最初に行うことがもっとあるとまで維持を検討。 つまり、2つの私が1つのボリュームの明らかな以外の物語がグループ化は、おそらく、最も適切な方法とすれば、2つの巻（財団と第二の創業は、例えばされているだろうとの間の低いテーマ接続して結合）その結果、私は思うの文学的な面で満足できるだろう。

変更を編集するためのアシモフの本で行われた、非常に多くのではありません。 El más significativo está en el primer volumen, Fundación , y consiste en el añadido de un nuevo relato, “Los Psicohistoriadores”, donde se narra el modo en que Hari Seldon manipula a los políticos del imperio para obtener lo que quiere: el exilio para los que trabajan en su proyecto a un remoto planeta de la Galaxia, lo que los dejará en la situación adecuada para, por medio de sucesivas “crisis de crecimiento”, ir ocupando una posición de dominio en la periferia galáctica. したがって、として帝国の崩壊は、財団は、近隣の星系への触手に広がっていると、ギャラクシーでは内戦で解明さを尊重することを強制的になる。

他の主要な変化のオープニングシーケンス"市長の除去"（最初の話はアシモフファウンデーションと書いたが、実際には、）は、タイトルを退屈さは、されたで、はるかに速いし、一般的"psychohistorians"ではるかに大きいの詳細と言われる。

これは、特に思い出に残る話ではありませんが、その主な機能を満たしている：段階を提示し、各部分の地位を確立する最初の手順を実行すると言う。 物語としてだけでは、物語の統一として、世界共通のフレーム環境を共有する以上で機能するように、元の物語とは異なり、あまり意味がない。 しかし、このシリーズへの導入がスムーズに実行されます。

それはどのように財団の最初の記事や書籍の出版年の間にアシモフの物語メソッド進化しているのか、興味深いです。 一日の終わりには、"psychohistorians"最近の話ですが、もう一方のがかなり以前では、いくつかの例では、ほぼ10年間は、ボリュームを構成する。

もちろん、アシモフのスタイルの時に、ポイントは、"psychohistorians"は、はるかに効率的に直接、同じ時間で、かなりの状況が存在することで語られて洗練してより現実的では、ボリューム内の物語の残りの部分よりも信じられない。 これは、全体のごみパルプ癖の期間に、このジャンルの最悪のときは公開していた彼らのスタイルから姿を消したし、それがすでに使用され、ほとんど彼のキャリアとしての残りの部分は変更しない特性をはっきりしているライター：表現とリズムの流ちょうさのシンプルさ、物語のツールとして、対話のための明確な好みで（実際には、物語の中でのシーケンスは、試験では、完全な対話を通じて）と、完全に降伏定着してプロットのニーズに、イベントの流れなので、何も中断されます。 場合は、物語のリズムを許可する、イントロスペクション、リフレクションの場所がない、ことができますが一般的なそれはないasimovianosと文字で、その場で、彼らの行動や言葉を介して定義されます。

しかし、我々は、作家として、フラッシュバックの彼の傾向から私たちの短い物語について話しているのは理にかなってリズム、後半の支払いを避けるためにアシモフの他の主要な機能をつつくと、一日の終わり。

財団ではと帝国は、それ以外はからは、以前の本をまとめたプロローグ追加、この本は、単に一緒に、"一般"（当初は"手死んだ"という）とされ、2つの新しいストーリーを提示"ミュール"。

同じ第二の創業は、プロローグでは非常に以前のボリュームのようなオープンの言うことができる（違いはされているもの和のイベント）と我々はサイクルを閉鎖している新しい2つの短編小説を見つける。

これは確かに遠く及ばない。 実際には、アシモフのわずか1つのすべてのI伝えたかったの3分の1に低下しています。 あなたの当初の計画でやっと、その期間の最初の4年間をカバーする最初の銀河帝国が崩壊し、基盤の3部作の2番目の設立との間空位の千年でもあった。

* * * *

として私は、3 volúmnesの系列の出版物は完全に適当だとは思わない。 その理由は、私は、上記が、第2巻半ばにされている明白なテーマを避けるだけでなくてください。

財団の話では、アシモフ、次のスケジュールは変更されません：我々ハリセルドンのプロジェクトのための危機の現状と私たち方法を示してこの危機を解決されます。 それぞれのストーリー（と、実際には、それぞれがより複雑な異なる場合は、前）が、その背後にある主題のパターンが常に同じです。

と同じ一般的な""で、 財団と帝国の一部に発生します。 だけでなく、彼の議論を行うに多くいる"商人の王子"（財団最終話）が、と下の図で、再び危機の外観と、どのように解決されます。

Pero, de pronto, llegamos a “El Mulo” y todo cambia. アシモフし（で、私たちが希望を我々の期待改行は、いくつかの困難の後には、財団に成功しているすべて）と、一連のダイナマイト前提：財団セルドンの計画とhollyhocksを高めるためのように思えるが負けるかその瞬間から、すべての不確実性です。 私たちはもはやそうでは、財団ハリセルドンによって設立、新しい銀河帝国の将来のミセルになることは明らかです。 何か、その瞬間から発生することができます。

そして、 第二の創業で、我々はその行に進みます。 再び我々は、第二の創業の場所を見つけ、それは彼を停止しようとする方法を目の当たりに取り付かミュールをご覧ください。 そして、それはすべての最上位には、最初の基盤は、多かれ少なかれ、支配的な場所を回復ではなく、何かが、Muleの崩壊後、触れては見つけることだと彼の双子を破壊することなくです。

以来、私は最初の3部作を読むすべてそのためには、私はいつも、なる30年以上では、パーティションされてさらに2つのvolúmnesで適切だったのだろうと思った。 そして実際に、 財団と第二の創業のタイトルが完璧に見えた。 一日の終わりには、最初のボリューム上での行動の2番目の焦点を第一に、徐々にセカンドへのシフトが焦点だ。

* * * *

また、アシモフ彼らは当初の計画帝国との間の空位の千年間に指示すると続けていた何だろう？ もちろん、私たちの知っていることはできません。 我々は数年後に何をやったのか、それは完全には、時間内にシリーズを続けていた考えて、物事は行っていないとどこにされた。

時系列"で終了...そして今、"しない（"" 第二の創業で）彼の創造の病人、上記のようアシモフの説明財団の検索権利。 いいえ強度に行うことの限界は、シリーズの継続が課せられて疲れている。 これは間違いなく、各物語の始まり、今のところは、"以前のエピソードで財団の並べ替えの発展の要約をするために、記事を雑誌に掲載さとして、著者余儀なくされたのは、分離に貢献..."。 これは、何か重いと鉛のように、それより困難にするたびに課金されますペースの歴史の一部が変換されないような方法で行う（これまで）と再開するのがかなり問題が発生します。

それが唯一の理由は、もちろんありませんでした。 をプロットので、その自由度未満の物語になっていたドアを閉じ、各話の結論。 いつからこのシリーズはほとんど空白のページとは有望なアイディアよりも多くの起動時に開始（崩壊しつつある銀河帝国と男を予測し、この秋を補償する）ことができるが、時間などの引数のチャンスを渡している込みを開始し、ますますそこに先に行くと何かをしながら、上記と一致して新規取得する以下のサイトです。

として私は、3部作の継続に、ファンや出版社からの長年にわたり、アシモフの答えご質問は、常に否定的だったという。 いいえ、財団と終わってそこに滞在するつもりだった。

まったくそのとおりではない。 で、70年代半ばにアシモフの彼の武勇伝の継続を開始するようになりました。 タイトルは"雷の道"の下に少しよりも14ページをすぐに脇に置く以上だった。 そして、まだ、私は出発点として、ときに80年代前半、それは詳細を後の状況のシリーズで確信して、どのような財団の境界線になると書き込みに座って使用します。

財団三部作の"4番目の本は、"彼については、出版広告を発表した。

アシモフと同じようなジョークされていることを認識した。

関連情報：

• 財団 （財）。 Gnomeのプレス、1951。 最新のスペイン語版： 財団 （アイデア工場、2007）。
• 財団と帝国 （基金と帝国）。 Gnomeのプレス、1952。 最新のスペイン語版： 財団と帝国 （アイデア工場、2008）。
• 第二の創業 （第二の創業）。 Gnomeのプレス、1953。 最新のスペイン語版： 第二ファウンデーション （アイデア工場、2008）。